金綺泳，韓國(guó)著名導(dǎo)演。上世紀(jì)60年代以《下女》、《蟲(chóng)女》等怪異恐怖的懸念電影馳騁韓國(guó)影壇，他的大部分電影都飽受爭(zhēng)議。在當(dāng)時(shí)電影語(yǔ)言相對(duì)薄弱的時(shí)期，金綺泳獨(dú)樹(shù)一幟的影像世界，無(wú)人能敵。
金綺泳在進(jìn)入電影行業(yè)并成為一名導(dǎo)演前是一名實(shí)習(xí)醫(yī)師，在漢城大學(xué)醫(yī)藥研究所里工作。51年北朝鮮軍隊(duì)撤退時(shí)候，他來(lái)到了釜山，遇到了電影劇作家吳勇貞。這次相見(jiàn)使他向電影之門(mén)邁進(jìn)了一步。而后金基永放棄了他在醫(yī)院的工作開(kāi)始幫助吳勇貞為國(guó)際新聞機(jī)構(gòu)撰寫(xiě)新聞稿。他所表現(xiàn)出來(lái)的寫(xiě)作能力得到了USIS電影公司的賞識(shí)，并進(jìn)入了該公司工作。在這家公司一呆就是5年，5年中金綺泳不斷學(xué)習(xí)制作剪接錄音的知識(shí)，并且制作了大量的講述韓國(guó)文化的記錄片，其中《A Sailor's Journal》和《IamaTruck》都是很著名的作品。在完成了一部驚栗電影《死人的箱子》之后，他離開(kāi)了USIS，開(kāi)始了獨(dú)立的創(chuàng)作。之后的《初雪》（1958）、《少年的反抗》（1959）等作品都帶有濃郁的意大利新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。進(jìn)入60年代，金綺泳的標(biāo)簽則是集中反映韓國(guó)社會(huì)近代化帶來(lái)的厭世情緒和驚世駭俗的欲求等心理問(wèn)題和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。在這些作品中，他大量使用了超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的記敘手法和獨(dú)特的照明技巧?！断屡罚?960）是這一時(shí)期的代表作。