張瞳，北京人，國內著名話劇表演藝術家，20世紀40年代畢業(yè)于上海劇專，后進入中央戲劇學院專攻表演，1951年畢業(yè)分配到北京人藝。其主要作品有《咸亨酒店》《蔡文姬》等。
從藝六十年，在話劇、電影、電視劇中扮演了眾多角色。觀眾們大都是從電視劇中認識張瞳老先生的，其實他早已是北京人藝的著名演員了。他曾在第一版《茶館》中扮演大小唐鐵嘴，在話劇《風雪夜歸人》中扮演魏蓮生、在《雷雨》中扮演的周萍，在《日出》中扮演的方達生，個性鮮明，刻畫細膩，受到廣泛贊譽。
他在電視劇《孫敬修》中扮演了故事爺爺孫敬修，他還在情景喜劇《我愛我家》中扮演了老付的鄰居鄭千里，并在電視劇《范進中舉》中扮演范進。還在電視劇《三國演義》中扮演了陶謙，在連續(xù)劇《一地雞毛》中扮演老孫。
他在電視劇《編輯部的故事》中扮演老編輯劉書友，使其為人所熟知。24集電視劇《編輯部的故事》，1991年底在中央電視臺熱播。劇中六位主要人物之一，“編輯部”老編輯劉書友的飾演者張瞳，同各位演員的精彩表演，贏得了億萬觀眾的好評。也就是從那時起，家鄉(xiāng)才有更多的人知道他是寧河人。從此，便以格外親切的目光關注著他在劇中的身影，以自豪的口吻贊美他的表演，以熱烈的話題，述說著他的家世和演藝生涯。
生平介紹
張瞳是北京人民藝術劇院國家一級演員，21歲登臺演出，從藝58年，如今已79歲高齡，仍從事電影電視的拍攝。
　
張瞳1923年冬出生在蘆臺，伴隨著薊運河水長大，他的祖上是書香門第、大戶人家，然而他的童年是在窮苦生活中度過的。在他記事時，他的祖父哥仨在蘆臺北街西頭有三進宅院兩所，鎮(zhèn)外有幾個莊子的土地，秋季臨街送糧車排著隊，農民把糧食一包一包扛進后院。祖父哥仨各立門戶，其二弟、三弟都在外做事，三弟還是個知縣。哥仨大排行有八個兒子、九個女兒，可謂人丁興旺、家產豐厚?？墒牵恢獜暮螘r起，這個在蘆臺鎮(zhèn)屈指可數的大家族，悄悄地從興旺走向衰敗。在敗落的過程中，苦難的命運正等待著幼小的張瞳。張瞳的祖父張信儒是個有名望的秀才，誰家死了人，常被人請去點主。張瞳記得，祖父母和有的兒子女兒都吸食大煙，都懶于做事。一家坐吃山空，日子難以為繼，不得不變賣家產，維持生計，在張瞳上小學時，全部家產變賣一空，祖父走投無路，就給兒子們分了家，各尋出路。　
祖父有三個兒子，張瞳的父親是老大，在北京大學畢業(yè)后留校教書，不久就病逝，張瞳那時才一周歲左右。所謂分家，只分了些簡單家具和生活用品，沒有房。從此寡母頂門立戶，帶著孩子們生活。張瞳的母親是個聰明人，讀過書，性情開朗，能操持事，分家前，里里外外的事，祖父母常讓她去辦，就連變賣土地房屋這樣的大事，也叫她拿主意。畢竟是孤兒寡母，家徒四壁，分家后猶如雪上加霜。面對窮困潦倒的家，不得不苦拼苦奔。她租了一間房，起早貪晚干了許多力所能及的活，還教過書。她每天以心血和汗水為生計，為孩子們讀書奔波。張瞳的姥家在本縣的豐臺鎮(zhèn)，他們一家的生活不斷得到姥家的關懷和接濟，張瞳的小學一年級是在蘆臺觀音堂小學上的，后就是住姥家讀完了初小。　
母親希望張瞳好好讀書，盼他將來有出頭之日。然而求學之路也并非一帆風順。他的小學先是在蘆臺，后到豐臺，又到蘆臺三官廟小學讀完了高小。在寧河中學上初中二年級的時候，忽然有一天深夜，他被警察抓到了憲兵隊，說他有私通八路的嫌疑。憲兵隊是日本侵略者的，進去活著出來的很少。張瞳未被他們抓住什么把柄，關了五天被放了出來。全家人從此不敢在蘆臺居住，搬到天津，在大哥張高峰的一位朋友幫助下，張瞳得以到北京上學，直到高中畢業(yè)。
　
這一時期，對于張瞳來說，沒有母親頂門立戶的本事，沒有母親含辛茹苦地奔波，沒有母親一如既往鼓勵兒子讀書的執(zhí)著心計，沒有親朋的關懷幫助，也許就沒有后來他這個人民藝術家?！?br>張瞳是位極富情感的人，他一生不忘在薊運河畔既艱難又歡樂的童年生活，不忘母親對他的教育和恩惠。與小伙伴戲水打鬧、捉魚摸蟹的歡快情景，母親奔波的身影、愁思難掩的面容，常在他的腦海里浮現。他懷戀薊運河，懷戀母親，他曾四次回家鄉(xiāng)走薊運河，以深深的情愫，追憶母親，抑或紀念母親，追憶童年，抑或紀念童年?！?br>張瞳生來聰明好學，自幼喜愛看戲。那時蘆臺有一個戲園子，老板人稱張五爺，是他的遠房爺爺，因此他常常不用買票就到里面看蹭戲。看到的戲大都是評劇、河北梆子傳統戲，這些戲帶給小張瞳無限的歡樂和遐想，一種追求在他的心底開始萌發(fā)。一次，天津大亞話劇團演《屠戶》和《雷雨》，內容是反映現實生活的，新穎的表演形式，貼近現實生活的劇情，演員的精彩表演，令他耳目一新。他第一次看話劇，第一次看反映現實生活的戲，兩出話劇如同啟蒙書，打開了少年張瞳的心扉。他的心明朗了，當演員——當話劇演員的信念從此樹立。他開始思考，開始效仿，他想一試身手。上中學的時候，東園子村有一位在北京上學的女學生，與他有共同的愛好，一次在暑假他倆非常認真地排練起田漢的獨幕劇《湖上的悲劇》，雖然排成后沒機會演出，但作為當演員的嘗試，張瞳感到非常滿足?！?br>如果說上學是備受磨難，那么當演員道路卻是比較順暢。在北京高中畢業(yè)后，正趕上天津藝光劇團到北京招生，他毅然報考，如愿以償。那是在1944年冬，張瞳21歲，從此他走上了從藝當演員的道路。他是背著母親報考的。那時演出要在報上登演員的名字，他怕母親知道，就改了現在這個名字?！?br>張瞳考入天津藝光劇團后，沒經任何學習和訓練就讓上臺演出，第一個戲演一個小角色，三句臺詞，一兩分鐘。張瞳天生好藝，當演員是他的愿望，然而畢竟沒上過戲臺，更談不上演員素質和演出經驗。接了這個小角色他很高興，演出時卻異常緊張，他面對黑壓壓一片觀眾，心里打鼓，渾身發(fā)麻，上下場腿腳不利落，說臺詞不自然，下場后好久沒舒過氣來。盡管是小角色，對張瞳卻是個大的考驗，他闖過了這一關，邁出了演藝生涯的第一步?！?br>張瞳自認為這個小角色沒演好，而劇團卻看中這個青年演員形象不錯，有氣質，第二個戲主角演員因故不能演出，就讓他演。他感到非常幸運，決不辜負團里對他的信任，認真進行排練。然而還是經驗不足，演出中又出了差錯。劇中有一個情節(jié)，就是主角與一位青年角色交手一腳把他踹倒，演戲時張瞳動了真情，真的一腳踹到他的臉上。這位演員的臉腫了半面，張瞳愧疚難當，下臺后一再道歉。這位演員沒責怪他，還開玩笑對張瞳說，演戲動真情是好的，但要控制，不然你今天拿的是刀子，我恐怕就沒命了。張瞳心里一震，深領其意，他想，“控制”是什么?是表演功力和水平。自此，他刻苦學習、磨煉，演出經驗豐富起來，扮演的各種各類角色漸漸受到同行的贊許，得到廣大觀眾的認可和歡迎。　
大哥張高峰對張瞳的事業(yè)非常關注，看出弟弟是個表演人才，1945年抗戰(zhàn)勝利后，從重慶回到天津，就鼓勵他到專業(yè)院校繼續(xù)深造學習。在大哥的督促下，張瞳在1947年考入了上海劇專。兩年后上海解放，他回到北京考入中央戲劇學院，畢業(yè)后分到北京人民藝術劇院當演員。1954年由劇院推薦考入表演干部訓練班，由蘇聯專家授課進修兩年，畢業(yè)后回到劇院當演員兼教表演課。經過專業(yè)學習深造，張瞳理論水平、文藝理念、表演藝術，有了質的飛躍，有了全新的提高。他認為，在藝光劇團擔任主演，不過只憑真情、天賦和自身形象去表演，談不上真正的技術技巧；真正懂得演戲演好戲，懂得演員工作的艱辛，是通過上海劇專、中央戲劇學院的學習以及蘇聯專家的傳授，并且經過多年實踐才逐漸領悟。　
張瞳1944年21歲當話劇演員，1988年65歲退休后繼續(xù)演話劇，直到1991年拍電視劇《編輯部的故事》，才徹底離開了話劇舞臺，共47年。
張瞳1985年參加影視拍攝，拍的電影有《茶館》、《良心》、《燃燒的港灣》等，前兩部電影榮獲“金雞獎”。電視劇有《范進中舉》、《希波克拉底誓言》、《山路騎車人》、《編輯部的故事》、《我愛我家》、《蒼天在上》、《一地雞毛》、《三國演義》、《苦樂天倫》等。除《山路騎車人》、《一地雞毛》、《苦樂天倫》，《范進中舉》獲“飛天獎”提名，《編輯部的故事》獲“飛天獎”、“金鷹獎”、“五個一工程獎”，其余均獲“飛天獎”?！?br>張瞳先生從藝近六十年，在話劇、電影、電視中，扮演過不同時代的不同年齡、不同性格、不同身份的各種角色。為了演好這些角色，他都要細心體驗生活，深入解析人物的性格特點、思想感情，想好了再演，決不隨心所欲。以《編輯部的故事》老編輯劉書友為例，為了演好這個角色，他結合自己的經歷回憶中國知識分子在特定歷史條件下形成的思維方式、思想感情以及生活作風特點，于是一個工作兢兢業(yè)業(yè)略帶耿直、在政治運動中遭受過挫折因而說話辦事非常謹慎、多年的清苦生活花錢有些過分吝嗇的劉書友，活生生的在他心里出現了。為了塑造好劉書友，在劇本之外他還專門寫了劉書友小傳。電視劇拍完后，導演和同行對他的表演贊賞有加，上映后廣大觀眾更給予了高度評價。　
張瞳先生演員生涯中，演過無數個角色，每一個角色都使他著迷，每一個角色他都要付出艱苦的創(chuàng)造。這些浸透著張瞳心血和汗水的角色如同一隊藝術之碑，一個接一個矗立在張瞳的人生道路上。他為中國的戲劇電影電視事業(yè)的繁榮，作出了應有貢獻。他1991年獲中國話劇藝術研究院頒發(fā)的榮譽證書，1992年獲北京人民藝術劇院頒發(fā)的元老杯和榮譽證書，1995年獲中國藝術界名人作品展示會委員會、中國國際名人研究院評審委員會頒發(fā)的獲獎證和榮譽證，1996年獲中央電視臺《三國演義》劇組頒發(fā)的榮譽證書，1997年獲中國戲劇協會頒發(fā)的榮譽證書和獎章，1998年獲國務院頒發(fā)的政府特殊津貼證書。
2007年11月6日老藝術家張瞳先生因患肺心病醫(yī)治無效，于下午在北京逝世，享年84歲。