葉偉信(Wilson Yip Wai Shun),香港著名電影導演。自1985年葉偉信便在新藝城電影公司開始其電影幕后工作生涯,曾參與超過二十部電影的拍攝工作。1996年葉偉信憑借其親自執(zhí)導拍攝的《旺角風云》獲得第三屆香港電影評論學會推薦電影,同時獲得最佳編劇獎。
葉偉信導演現(xiàn)場指導
葉偉信開始做導演的兩部作品《夜半一點鐘》和《迷奸犯》并不見有何出奇之處,充其量只是普通的港產(chǎn)類型片罷了。稍后的《旺角風云》通過一個初入黑幫的小混混的視角展示編導自己心中的古惑世界,雖然不算有新意,但葉偉信的對生活細節(jié)的準確把握已經(jīng)展露出不俗的導演功底。
導演經(jīng)歷
葉偉信以拍鬼怪靈異片起家,而且也以擅拍此類影片聞名。早前的《生化壽尸》主干情節(jié)雖取自西方游戲《生化危機》,卻注入了港人的本土特色。2002年的《2002》和《五個嚇鬼的少年》雖然皆為鬼片,但風格路數(shù)卻大不相同,前者的制作水準完全向好萊塢靠攏,尤其是一些影片的畫面、服裝和細節(jié)竟和美國科幻片《黑超特警組》極為相似,只有里面一些中國的敬鬼習俗和羅家瑛張口閉口的鬼魂超生投胎說,讓人還能記得這是部香港電影;后者則是葉偉信毫無壓力的的輕松之作,故事情節(jié)異常流暢,雖有親情說教,但并不沉重晦澀,很是難得,尤其結尾處天佑一家人在危急時刻卻幻想坐過山車一段絕對不落俗套的神來之筆,如若細品,當會令你感受到那濃濃的血緣溫情,并為之振奮,而葉偉信的創(chuàng)作天才(甚或靈感?)在此處表露無疑。
對于大多數(shù)港片影迷而言,葉偉信最棒的電影并不是他執(zhí)導的票房成績不錯的槍戰(zhàn)片《神偷次世代》或者愛情喜劇片《干柴烈火》,相反卻是當年叫好不叫座的《爆裂刑警》和《朱麗葉與梁山伯》。兩部影片一個火爆激烈,于類型片中刻畫入情入理的刑警內(nèi)心戲;另一部看似死水微瀾,以為又是一個俗套的古惑仔故事,實則張力十足,一對平凡男女的愛情故事被演繹得淡而有味,回味無窮。
近年作品有愛情片《大城小事》,由王菲和黎明主演。這幾年葉偉信和甄子丹合作密切,推出的幾部動作片《殺破狼》、《龍虎門》、《導火線》以其火暴又不失新意的動作場面獲得影迷好評。2008年兩人再度攜手,拍攝出講述李小龍恩師葉問不凡人生的新片《一代宗師·葉問》。
個人經(jīng)歷
自1985年在新藝城電影公司開始其電影幕後工作生涯,最初是當信差,后來再經(jīng)鄭則士轉(zhuǎn)做場記,繼而再做上去當副導演。曾參與超過二十部電影的拍攝工作,一連做了10年的副導演,直到1995年才有機會獨立執(zhí)導電影。
首次擔任電影導演的副導演,拍攝作品《夜半一點鐘》。并憑1996年拍攝的《旺角風云》獲得第三屆香港電影評論學會推薦電影,同時獲得最佳編劇獎。長期為許多名導打下手也令葉偉信積累了不少拍片經(jīng)驗,對其日后的發(fā)展產(chǎn)生了極大影響。
開始做導演的兩部作品《夜半一點鐘》和《迷奸犯》并不見有何出奇之處,充其量只是普通的港產(chǎn)類型片罷了。稍后的《旺角風云》通過一個初入黑幫的小混混的視角展示編導自己心中的古惑世界,雖然不算有新意,但葉偉信的對生活細節(jié)的準確把握已經(jīng)展露出不俗的導演功底。
葉偉信以拍鬼怪靈異片起家,而且也以擅拍此類影片聞名。早前的《生化壽尸》主干情節(jié)雖取自西方游戲《生化危機》,卻注入了港人的本土特色。
2002年的《2002》和《五個嚇鬼的少年》雖然皆為鬼片,但風格路數(shù)卻大不相同,前者的制作水準完全向好萊塢靠攏,尤其是一些影片的畫面、服裝和細節(jié)竟和美國科幻片《黑超特警組》極為相似,只有里面一些中國的敬鬼習俗和羅家英張口閉口的鬼魂超生投胎說,讓人還能記得這是部香港電影;后者則是葉偉信毫無壓力的的輕松之作,故事情節(jié)異常流暢,雖有親情說教,但并不沉重晦澀,很是難得,尤其結尾處天佑一家人在危急時刻卻幻想坐過山車一段絕對不落俗套的神來之筆,如若細品,當會令你感受到那濃濃的血緣溫情,并為之振奮,而葉偉信的創(chuàng)作天才(甚或靈感?)在此處表露無疑。
對于大多數(shù)港片影迷而言,葉偉信最棒的電影并不是他執(zhí)導的票房成績不錯的槍戰(zhàn)片《神偷次世代》或者愛情喜劇片《干柴烈火》,相反卻是當年叫好不叫座的《爆裂刑警》和《朱麗葉與梁山伯》。
兩部影片一個火爆激烈,于類型片中刻畫入情入理的刑警內(nèi)心戲;另一部看似死水微瀾,以為又是一個俗套的古惑仔故事,實則張力十足,一對平凡男女的愛情故事被演繹得淡而有味,回味無窮。近期作品《大城小事》和《殺破狼》、《龍虎門》反響不錯。
電影作品
導演
1995年 《夜半一點鐘》
1995年 《迷奸犯》
1996年 《旺角風云》
1997年 《回轉(zhuǎn)壽尸》
1997年 《誤人子弟》
1998年 《生化壽尸》
1999年 《爆裂刑警》
2000年 《朱麗葉與梁山伯》
2000年 《神偷次世代》
2001年 《2002》
2002年 《乾柴烈火》
2002年 《五個嚇鬼的少年》
2004年 《大城小事》
2004年《小白龍情海翻波》
2005年 《殺破狼》
2006年 《龍虎門》
2007年 《導火線》
2008年 《葉問》
2010年 《葉問II-宗師傳奇》
2010年 《倩女幽魂》
2010年《急先鋒》
執(zhí)行導演
1994年 《青春火花》
1996年 《鬼劇院之驚青艷女郎》
第二組導演
2001年 《4X100 水著份子》
副導演
1987年 《心跳一百》
1988年 《肥貓流浪記》
1989年 《瀟灑先生》
1990年 《瘦虎肥龍》
1991年 《正紅旗下》
1992年 《花貨》
1993年 《一九四九之劫後英雄傳》
1994年 《新天龍八部之天山童姥》
制作人
2008年《畫皮》
藝術顧問
2010年《大鬧天宮》
出演
1996年 《大內(nèi)密探零零發(fā)》飾演 嫖客
2001年 《愿望樹》飾演 警察
2001年 《恐怖熱線之大頭怪嬰》飾演 律師
2002年 《當男人變成女人》
2002年 《絕世好Bra》飾演 CID葉Sir
2002年 《走火槍》
2002年 《新扎師妹》飾演 救護人員
2002年 《風流家族》
2004年 《太陽無知》
2007年 《戲王之王》飾演 警察
2011年 《最強囍事》飾 神父
曾獲提名及獎項:
1996年 第三屆香港電影評論學會最佳編劇獎
1999年 第六屆香港電影評論學會最佳編劇獎
2001年 第二十屆香港電影金像獎最佳導演提名
2009年 第二十八屆香港電影金像獎最佳導演提名
2009年 第十六屆北京大學生電影節(jié)頒獎典禮最受歡迎導演獎
2010年 第十七屆北京大學生電影節(jié)頒獎典禮最受歡迎導演獎
2011年 第三十屆香港電影金像獎最佳導演提名
三大主義
葉偉信的三大“新定義”
什么是英雄:年輕人需要重新思考
他們(指《龍虎門》)身上的價值觀是現(xiàn)在的香港人已經(jīng)消失了的,他們會為了正義挺身而出,而且每個人對自我的矛盾和選擇的道路有不斷的反省,就像是現(xiàn)代的武俠片。葉偉信并不會希望現(xiàn)在的年輕人在影片里得到共鳴,而是想告訴他們失去了什么。
例如王小龍為自己做的事情感到內(nèi)疚,但現(xiàn)在的香港人已經(jīng)不懂得內(nèi)疚,即使做錯事情也只會說“我就是這樣的啦”!葉偉信認為有責任感的人才會內(nèi)疚,香港現(xiàn)在的年輕人需要重新承擔起一些東西。例如王小虎在影片里承諾會保護馬小玲,承諾是很重要的,人們可能透過電影才會去欣賞這種情懷。
什么是暴力:可以接受以暴易暴
暴力不是解決一切的方法,但葉偉信可以接受以暴易暴。內(nèi)心的暴力,應該是是指壓抑在心里的不公平的事情,例如對社會不公平現(xiàn)象的敢怒不敢言等等。 什么是希望:打動內(nèi)心的感動可以葉偉信覺得結局不一定是充滿希望或者大團圓的,感動是很重要的,葉偉信比較偏向于從感動中獲得希望。
很多人說我的電影沒希望,我覺得拍一部不好看的電影才是沒希望,最重要是能打動人心。電影不一定每一部都是為了有希望而有希望,而是要合情合理。電影始終是娛樂,歡笑是娛樂,流淚也是一種方式,人是有喜怒哀樂的。
可能每個人對希望的定義不同,有人說《茱莉葉》太沉郁,但我覺得身邊能有人關懷自己,是非常溫暖而充滿希望的,你可以問問自己,身邊有這樣的人嗎?生命長短不重要,重要的是有沒有意義。葉偉信是很極端的人,樂觀的時候會有一種很悲情的感覺,悲觀的時候又會覺得不需要那么悲觀。
個人榮譽
《葉問》票房的優(yōu)異自然不在話下,但是一部影片能夠獲得絕佳的口碑絕不是易事。《葉問》更獲得了第28屆香港電影金像獎“最佳電影”、“最佳導演”、“最佳男主角”、“最佳男配角”、“最佳攝影”等12項提名,受到多項認可。
近日,《葉問》再添殊榮,葉偉信導演獲得香港電影導演協(xié)會評選為“2008年最杰出導演獎”,而《葉問》則被獲選“最受推介電影”。
2011年,葉偉信獲得第30屆香港電影金像獎最佳導演的提名。《葉問2》
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外文名
Wilson Yip Wai Shun
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別名
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性別
男
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血型
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身高
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出生日期
1964-10-23