張徹,著名電影人。上世紀(jì)60年代、70年代,張徹 (Chang,Che,張易揚(yáng))是香港影壇最有影響力的人物之一。香港人把他稱為“香港電影一代梟雄”。
上世紀(jì)60年代、70年代,張徹是香港影壇最有影響力的人物之一。香港人把他稱為“香港電影一代梟雄”。他對(duì)香港電影所做的貢獻(xiàn),恐怕連今天的徐克、王家衛(wèi)也都望塵莫及。在香港電影的黃金時(shí)代,張徹的名字如雷貫耳,他導(dǎo)演的電影是票房的保證,他也當(dāng)之無愧地成為邵氏公司的頭號(hào)招牌導(dǎo)演。
生卒年月
1924年1月17日生于杭州,在上海長(zhǎng)大,祖籍浙江青田,原名張易揚(yáng)。
2002年6月22日張徹因肺炎病逝,享年79歲。
生平介紹
在上海
早年的文化運(yùn)動(dòng)(1940年代中期)
1940年在中央大學(xué)法學(xué)院修讀政治時(shí)參加文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)而得到張道藩的器重,擔(dān)任文運(yùn)會(huì)專員,參加中央文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)從事戲劇工作,后就任上海市文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)秘書。
1947年編寫了第一個(gè)劇本《假面女郎》。
在臺(tái)灣
進(jìn)入電影界(1948-1957)
1948年與蔣經(jīng)國(guó)結(jié)下友誼,借此在臺(tái)灣執(zhí)導(dǎo)電影。
1949年自編自導(dǎo)處女作,也是日本戰(zhàn)敗結(jié)束殖民統(tǒng)治后臺(tái)灣第一部國(guó)語片《阿里山風(fēng)云》并因?yàn)闀r(shí)局的變動(dòng)而留在臺(tái)灣,揭開了戰(zhàn)后臺(tái)灣電影的帷幕。該片傳唱至今的插曲《高山青》,就是由他作詞的。
在香港
開創(chuàng)武俠電影的輝煌(1957-1972)
1957年赴港,編導(dǎo)《野火》。其后一度專業(yè)寫稿,筆名沈思,并以何觀為筆名撰寫影評(píng)。
1960年加入電懋公司,先后編寫了《無語問蒼天》、《賊美人》、《游戲人間》(1961)等劇本,風(fēng)格輕快,迥異于后來的陽剛風(fēng)骨。
1962年入邵氏,初任編劇部主任,后任導(dǎo)演。
1966年43歲執(zhí)導(dǎo)《邊城三俠》,步上導(dǎo)演坦途。
1967年執(zhí)導(dǎo)《獨(dú)臂刀》,票房突破百萬,由此帶來“百萬導(dǎo)演”稱號(hào)。成為香港最早的功夫電影。開創(chuàng)古裝刀劍片的高潮;
1969年《大盜歌王》想把打斗招數(shù)帶入現(xiàn)代社會(huì),并與“007”電影掛鉤,
1970年《小煞星》大談1970年代流行的“代溝”問題
1970年執(zhí)導(dǎo)《報(bào)仇》獲第16屆亞洲電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)。開拳腳功夫片風(fēng)氣之先;
1971年《拳擊》結(jié)合了當(dāng)時(shí)很受矚目的泰國(guó)拳,
1972年《四騎士》名為回溯韓戰(zhàn),其實(shí)是影射酣戰(zhàn)中的越戰(zhàn)
1972年執(zhí)導(dǎo)《馬永貞》,獲第16屆亞洲影展最佳導(dǎo)演、最佳男主角獎(jiǎng)啟發(fā)了一整個(gè)時(shí)代的香港電影,成為轟動(dòng)一時(shí)的由周潤(rùn)發(fā)主演的電視連續(xù)劇《上海灘》的原動(dòng)力。
回到臺(tái)灣
(70年代中后期)
1973年組長(zhǎng)弓公司,以臺(tái)灣為拍攝基地
1973年《方世玉與洪熙官》開始了正宗國(guó)術(shù)的探討。
1974年《少林五祖》開“南少林”電影風(fēng)氣之先;
1975年《洪拳小子》創(chuàng)立“小子片”的類型
頻繁在兩岸三地活動(dòng)
(80年代)
1983年創(chuàng)辦長(zhǎng)河公司,赴大陸拍攝了《大上海1937》(1986)、《過江龍》(1987)、《西行平妖》(1991)、《神通》(1993)等。
1989年為紀(jì)念從影40周年他的香港弟子共同參演由吳宇森、午馬執(zhí)導(dǎo)的《義膽群英》。
風(fēng)格特點(diǎn)
陽剛
曾幾何時(shí),中國(guó)香港電影以女性為主導(dǎo),但張徹一反潮流,極力提倡“陽剛”之風(fēng)。張徹影片的武打動(dòng)作主要是硬橋硬馬,注重男性的雄健感,以及血肉暴力感,壯男裸胸露肉,是張徹影片的招牌。張徹的陽剛路線大大扭轉(zhuǎn)了港片的“性格”,開創(chuàng)了此后長(zhǎng)期以男星為首的港片主流趨向,這方面的影響是胡金銓及其他導(dǎo)演不及的。沒有人可以記住他的任何作品里面的女性形象,在張氏作品中,寫男主角與女人談戀愛是一件很難想象的尷尬事。
悲情
張徹鏡頭里的英雄情感熾熱,性格強(qiáng)猛而少轉(zhuǎn)折,因此多以悲劇收?qǐng)?。他的英雄正和他自己升任?dǎo)演的歷程一樣,由于懷才卻不見用于當(dāng)世,空有滿腔赤誠(chéng),但受制于環(huán)境的局促與命運(yùn)的播弄,所以在雄偉豪放中,總帶著一絲悲愴憤慨。
武俠精神
“通過大量武俠電影的創(chuàng)作實(shí)踐,張徹不僅較為成功地弘揚(yáng)了自己提出的‘陽剛電影’美學(xué),而且以其對(duì)男性之間忠肝義膽、深情厚誼的描繪,在傳承儒家文化的過程中,將港、臺(tái)武俠、功夫電影推向一個(gè)更具個(gè)性化魅力的敘事層面和更具個(gè)體寫作特征的精神領(lǐng)域,并在很大程度上影響著20世紀(jì)80年度以來的香港電影面貌”。
血腥
評(píng)論界對(duì)張徹一直毀譽(yù)參半,自從推出早期作品《獨(dú)臂刀》、《大刺客》等,他就被冠上“血腥大導(dǎo)”、“茄汁大導(dǎo)”(番茄汁指電影中大灑鮮血,一片紅色)的稱號(hào)??啥嘁娙唛L(zhǎng)的血腥殺戮,筋肉虬結(jié)的男性胸腹上滿染鮮血,慢動(dòng)作拍攝的盤腸大戰(zhàn)。這種反傳統(tǒng)反潮流風(fēng)格,也反映了張徹電影的反叛作風(fēng),使他成為開風(fēng)氣的一代宗師。張徹的寫實(shí)道路,于港片影響之深遠(yuǎn),綿延至今。
武打
張徹的武俠電影中的武術(shù)指導(dǎo),都是當(dāng)時(shí)武指行當(dāng)中的金牌人物。與張徹合作最多的要算劉家良和唐佳了。劉家良和唐佳都堪稱武指行當(dāng)中的宗師級(jí)人物,他們都有自己的班底,人稱“劉家班”和“唐家班”。后來,他們兩人都離開張徹當(dāng)了導(dǎo)演,而且都很有成就。當(dāng)時(shí)的武打演員,也大多武行出身,像狄龍、姜大衛(wèi)、陳觀泰、傅聲、戚冠軍等人,都是武行出身,有些直接來自“劉家班”和“唐家班”。一流的武指,加上武行出身的演員,使得當(dāng)時(shí)的電影中的武打十分逼真動(dòng)人。這時(shí)候的香港電影中的武打,往往被稱為“硬橋硬馬”的武打。當(dāng)時(shí),武指行當(dāng)中還沒有大量使用技術(shù)輔助手段,蹦床、吊鋼絲之類的輔助物很少使用,電腦特技更是還沒有出現(xiàn)。
電影中高難度動(dòng)作,一般都是由演員親自完成。張徹的電影里面,武打場(chǎng)面卻往往是用長(zhǎng)鏡頭來拍的,這一點(diǎn)在“功夫片”中體現(xiàn)得尤其明顯。往往一個(gè)鏡頭就是二、三十招,整一套拳打出來,顯得非常的流暢自然,雙方的進(jìn)退攻防,一招一式,有板有眼。這些電影里面的武打雖然是真打,但跟生活中的真打卻是有區(qū)別的。生活中的真打,過分講求實(shí)效,往往并不好看。而電影中的真打,是經(jīng)過設(shè)計(jì)的真打,那些不好看的招式動(dòng)作,均已剔除,剩下的都是好看的,雖然“硬橋硬馬”,卻不失“行云流水”。而且,生活中的真打,我們看到的往往都是“全景”,無法注意細(xì)節(jié),而電影中的真打,卻可借助攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng),拍下打斗中的精彩細(xì)節(jié)。所以,拍武打片的攝影師,如果對(duì)武術(shù)不略知一、二,很難捕捉到武打中的精彩細(xì)節(jié)。
影像風(fēng)格
快速剪輯(當(dāng)然是相對(duì)而言),手提攝影,跟鏡頭,變焦,慢鏡,都是比較突出的。
西樂配音
這應(yīng)該又是張徹的電影的一大標(biāo)簽。同為武俠電影大師,胡金銓一直堅(jiān)持使用“民族元素”,張徹卻不同,他的片子多多少少有點(diǎn)“西化”,他大膽使用新技術(shù)、新元素,“西樂配音”在今天的武俠電影中可能已經(jīng)司空見慣,在張徹的年代卻是一條戒律。張徹大膽起用當(dāng)時(shí)只有十七八歲的陳勛奇用西樂給他的電影配音。西樂可以大氣磅礴、奔放開闊,正合張徹的“陽剛美學(xué)”。
戲曲影響
邵氏導(dǎo)演是普遍受到傳統(tǒng)戲曲的影響的,比如非常注重影片中主要人物的“亮相”一環(huán)。
參差不齊的質(zhì)量
與胡金銓慢工出細(xì)活不一樣,張徹拍片的速度極快,高峰時(shí)一年執(zhí)導(dǎo)電影將近十部。這種高速拍片的做法,導(dǎo)致了張徹的電影往往在制作上顯得比較粗糙,不注意細(xì)節(jié)。張徹的電影中的人物的造型、衣著,往往和史實(shí)不符。胡金銓為藝術(shù)追求,有時(shí)甘愿犧牲一下票房。所以,胡金銓的武俠電影,幾乎部部經(jīng)典,但賣座的并不多。張徹卻十分在意票房,什么市道好,他就拍什么。張徹的確很有才華,但他一部電影成功后,他就馬上大量制作同類型的電影,趁觀眾興頭未減,狠狠地賺他一筆。張徹是一個(gè)典型的片廠導(dǎo)演,他的電影不贏利,他就會(huì)失業(yè)。為保飯碗,他也許不得已而為之;但不夠爭(zhēng)氣恐怕也是原因之一。
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外文名
Cheh Chang
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別名
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性別
男
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血型
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身高
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出生日期
1923-02-10