張徹，著名電影人。上世紀(jì)60年代、70年代，張徹 (Chang,Che,張易揚(yáng))是香港影壇最有影響力的人物之一。香港人把他稱為“香港電影一代梟雄”。
上世紀(jì)60年代、70年代，張徹是香港影壇最有影響力的人物之一。香港人把他稱為“香港電影一代梟雄”。他對(duì)香港電影所做的貢獻(xiàn)，恐怕連今天的徐克、王家衛(wèi)也都望塵莫及。在香港電影的黃金時(shí)代，張徹的名字如雷貫耳，他導(dǎo)演的電影是票房的保證，他也當(dāng)之無愧地成為邵氏公司的頭號(hào)招牌導(dǎo)演。
生卒年月
1924年1月17日生于杭州，在上海長(zhǎng)大，祖籍浙江青田，原名張易揚(yáng)。
2002年6月22日張徹因肺炎病逝，享年79歲。
生平介紹
在上海
早年的文化運(yùn)動(dòng)（1940年代中期）
1940年在中央大學(xué)法學(xué)院修讀政治時(shí)參加文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)而得到張道藩的器重，擔(dān)任文運(yùn)會(huì)專員，參加中央文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)從事戲劇工作，后就任上海市文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)秘書。
1947年編寫了第一個(gè)劇本《假面女郎》。
在臺(tái)灣
進(jìn)入電影界（1948－1957）
1948年與蔣經(jīng)國(guó)結(jié)下友誼，借此在臺(tái)灣執(zhí)導(dǎo)電影。
1949年自編自導(dǎo)處女作，也是日本戰(zhàn)敗結(jié)束殖民統(tǒng)治后臺(tái)灣第一部國(guó)語片《阿里山風(fēng)云》并因?yàn)闀r(shí)局的變動(dòng)而留在臺(tái)灣，揭開了戰(zhàn)后臺(tái)灣電影的帷幕。該片傳唱至今的插曲《高山青》，就是由他作詞的。
在香港
開創(chuàng)武俠電影的輝煌（1957－1972）
1957年赴港，編導(dǎo)《野火》。其后一度專業(yè)寫稿，筆名沈思，并以何觀為筆名撰寫影評(píng)。
1960年加入電懋公司，先后編寫了《無語問蒼天》、《賊美人》、《游戲人間》（1961）等劇本，風(fēng)格輕快，迥異于后來的陽剛風(fēng)骨。
1962年入邵氏，初任編劇部主任，后任導(dǎo)演。
1966年43歲執(zhí)導(dǎo)《邊城三俠》，步上導(dǎo)演坦途。
1967年執(zhí)導(dǎo)《獨(dú)臂刀》，票房突破百萬，由此帶來“百萬導(dǎo)演”稱號(hào)。成為香港最早的功夫電影。開創(chuàng)古裝刀劍片的高潮；
1969年《大盜歌王》想把打斗招數(shù)帶入現(xiàn)代社會(huì)，并與“007”電影掛鉤，
1970年《小煞星》大談1970年代流行的“代溝”問題
1970年執(zhí)導(dǎo)《報(bào)仇》獲第16屆亞洲電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)。開拳腳功夫片風(fēng)氣之先；
1971年《拳擊》結(jié)合了當(dāng)時(shí)很受矚目的泰國(guó)拳，
1972年《四騎士》名為回溯韓戰(zhàn)，其實(shí)是影射酣戰(zhàn)中的越戰(zhàn)
1972年執(zhí)導(dǎo)《馬永貞》，獲第16屆亞洲影展最佳導(dǎo)演、最佳男主角獎(jiǎng)啟發(fā)了一整個(gè)時(shí)代的香港電影，成為轟動(dòng)一時(shí)的由周潤(rùn)發(fā)主演的電視連續(xù)劇《上海灘》的原動(dòng)力。
回到臺(tái)灣
（70年代中后期）
1973年組長(zhǎng)弓公司，以臺(tái)灣為拍攝基地
1973年《方世玉與洪熙官》開始了正宗國(guó)術(shù)的探討。
1974年《少林五祖》開“南少林”電影風(fēng)氣之先；
1975年《洪拳小子》創(chuàng)立“小子片”的類型
頻繁在兩岸三地活動(dòng)
（80年代）
1983年創(chuàng)辦長(zhǎng)河公司，赴大陸拍攝了《大上海1937》（1986）、《過江龍》（1987）、《西行平妖》（1991）、《神通》（1993）等。
1989年為紀(jì)念從影40周年他的香港弟子共同參演由吳宇森、午馬執(zhí)導(dǎo)的《義膽群英》。
風(fēng)格特點(diǎn)
陽剛
曾幾何時(shí)，中國(guó)香港電影以女性為主導(dǎo)，但張徹一反潮流，極力提倡“陽剛”之風(fēng)。張徹影片的武打動(dòng)作主要是硬橋硬馬，注重男性的雄健感，以及血肉暴力感，壯男裸胸露肉，是張徹影片的招牌。張徹的陽剛路線大大扭轉(zhuǎn)了港片的“性格”，開創(chuàng)了此后長(zhǎng)期以男星為首的港片主流趨向，這方面的影響是胡金銓及其他導(dǎo)演不及的。沒有人可以記住他的任何作品里面的女性形象，在張氏作品中，寫男主角與女人談戀愛是一件很難想象的尷尬事。
悲情
張徹鏡頭里的英雄情感熾熱，性格強(qiáng)猛而少轉(zhuǎn)折，因此多以悲劇收?qǐng)?。他的英雄正和他自己升任?dǎo)演的歷程一樣，由于懷才卻不見用于當(dāng)世，空有滿腔赤誠(chéng)，但受制于環(huán)境的局促與命運(yùn)的播弄，所以在雄偉豪放中，總帶著一絲悲愴憤慨。
武俠精神
“通過大量武俠電影的創(chuàng)作實(shí)踐，張徹不僅較為成功地弘揚(yáng)了自己提出的‘陽剛電影’美學(xué)，而且以其對(duì)男性之間忠肝義膽、深情厚誼的描繪，在傳承儒家文化的過程中，將港、臺(tái)武俠、功夫電影推向一個(gè)更具個(gè)性化魅力的敘事層面和更具個(gè)體寫作特征的精神領(lǐng)域，并在很大程度上影響著20世紀(jì)80年度以來的香港電影面貌”。
血腥
評(píng)論界對(duì)張徹一直毀譽(yù)參半，自從推出早期作品《獨(dú)臂刀》、《大刺客》等，他就被冠上“血腥大導(dǎo)”、“茄汁大導(dǎo)”（番茄汁指電影中大灑鮮血，一片紅色）的稱號(hào)?？啥嘁娙唛L(zhǎng)的血腥殺戮，筋肉虬結(jié)的男性胸腹上滿染鮮血，慢動(dòng)作拍攝的盤腸大戰(zhàn)。這種反傳統(tǒng)反潮流風(fēng)格，也反映了張徹電影的反叛作風(fēng)，使他成為開風(fēng)氣的一代宗師。張徹的寫實(shí)道路，于港片影響之深遠(yuǎn)，綿延至今。
武打
張徹的武俠電影中的武術(shù)指導(dǎo)，都是當(dāng)時(shí)武指行當(dāng)中的金牌人物。與張徹合作最多的要算劉家良和唐佳了。劉家良和唐佳都堪稱武指行當(dāng)中的宗師級(jí)人物，他們都有自己的班底，人稱“劉家班”和“唐家班”。后來，他們兩人都離開張徹當(dāng)了導(dǎo)演，而且都很有成就。當(dāng)時(shí)的武打演員，也大多武行出身，像狄龍、姜大衛(wèi)、陳觀泰、傅聲、戚冠軍等人，都是武行出身，有些直接來自“劉家班”和“唐家班”。一流的武指，加上武行出身的演員，使得當(dāng)時(shí)的電影中的武打十分逼真動(dòng)人。這時(shí)候的香港電影中的武打，往往被稱為“硬橋硬馬”的武打。當(dāng)時(shí)，武指行當(dāng)中還沒有大量使用技術(shù)輔助手段，蹦床、吊鋼絲之類的輔助物很少使用，電腦特技更是還沒有出現(xiàn)。
電影中高難度動(dòng)作，一般都是由演員親自完成。張徹的電影里面，武打場(chǎng)面卻往往是用長(zhǎng)鏡頭來拍的，這一點(diǎn)在“功夫片”中體現(xiàn)得尤其明顯。往往一個(gè)鏡頭就是二、三十招，整一套拳打出來，顯得非常的流暢自然，雙方的進(jìn)退攻防，一招一式，有板有眼。這些電影里面的武打雖然是真打，但跟生活中的真打卻是有區(qū)別的。生活中的真打，過分講求實(shí)效，往往并不好看。而電影中的真打，是經(jīng)過設(shè)計(jì)的真打，那些不好看的招式動(dòng)作，均已剔除，剩下的都是好看的，雖然“硬橋硬馬”，卻不失“行云流水”。而且，生活中的真打，我們看到的往往都是“全景”，無法注意細(xì)節(jié)，而電影中的真打，卻可借助攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，拍下打斗中的精彩細(xì)節(jié)。所以，拍武打片的攝影師，如果對(duì)武術(shù)不略知一、二，很難捕捉到武打中的精彩細(xì)節(jié)。
影像風(fēng)格
快速剪輯（當(dāng)然是相對(duì)而言），手提攝影，跟鏡頭，變焦，慢鏡，都是比較突出的。
西樂配音
這應(yīng)該又是張徹的電影的一大標(biāo)簽。同為武俠電影大師，胡金銓一直堅(jiān)持使用“民族元素”，張徹卻不同，他的片子多多少少有點(diǎn)“西化”，他大膽使用新技術(shù)、新元素，“西樂配音”在今天的武俠電影中可能已經(jīng)司空見慣，在張徹的年代卻是一條戒律。張徹大膽起用當(dāng)時(shí)只有十七八歲的陳勛奇用西樂給他的電影配音。西樂可以大氣磅礴、奔放開闊，正合張徹的“陽剛美學(xué)”。
戲曲影響
邵氏導(dǎo)演是普遍受到傳統(tǒng)戲曲的影響的，比如非常注重影片中主要人物的“亮相”一環(huán)。
參差不齊的質(zhì)量
與胡金銓慢工出細(xì)活不一樣，張徹拍片的速度極快，高峰時(shí)一年執(zhí)導(dǎo)電影將近十部。這種高速拍片的做法，導(dǎo)致了張徹的電影往往在制作上顯得比較粗糙，不注意細(xì)節(jié)。張徹的電影中的人物的造型、衣著，往往和史實(shí)不符。胡金銓為藝術(shù)追求，有時(shí)甘愿犧牲一下票房。所以，胡金銓的武俠電影，幾乎部部經(jīng)典，但賣座的并不多。張徹卻十分在意票房，什么市道好，他就拍什么。張徹的確很有才華，但他一部電影成功后，他就馬上大量制作同類型的電影，趁觀眾興頭未減，狠狠地賺他一筆。張徹是一個(gè)典型的片廠導(dǎo)演，他的電影不贏利，他就會(huì)失業(yè)。為保飯碗，他也許不得已而為之；但不夠爭(zhēng)氣恐怕也是原因之一。