陳果1959年4月15日生于中國(guó)廣東，十歲時(shí)跟隨父母移居香港至今。香港獨(dú)立電影的代表陳果由劇務(wù)開(kāi)始做起，逐步由場(chǎng)記、第二副導(dǎo)演、助理制片、一直晉升為第一副導(dǎo)演的坎坷路程，后利用電影公司用剩的底片、五十萬(wàn)港幣及五個(gè)工作人員拍攝《香港制造》從而一舉成名。
陳果以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格、濃郁的社會(huì)批判色彩以及對(duì)社會(huì)下層和邊緣小人物命運(yùn)的關(guān)注為自己贏得了“草根導(dǎo)演”之稱(chēng)。他的主要作品有1997年的《香港制造》、1998年的《去年煙花特別多》、1999年的《細(xì)路祥》、2000年的《榴梿飄飄》，2001年的《香港有個(gè)好萊塢》等。
學(xué)生時(shí)代的陳果曾在戲院做過(guò)暑期工，當(dāng)放映員。80年代初入電影圈，由場(chǎng)務(wù)、燈光組小工、副導(dǎo)、制片、以至策劃及導(dǎo)演都做過(guò)，對(duì)每個(gè)崗位了如指掌。1993年他首次正式執(zhí)導(dǎo)了自己處女作《大鬧廣昌隆》。
1997年，他以50萬(wàn)資金和別人棄用的8萬(wàn)英尺膠片，拍成《香港制造》一片，令他一鳴驚人，不但奪得香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，更參展多個(gè)本地及國(guó)際電影節(jié)，獲大小獎(jiǎng)項(xiàng)超過(guò)20個(gè)。接著拍成的《去年煙花特別多》入選柏林影展評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，《細(xì)路祥》也成為香港城中熱話。
這三部電影被稱(chēng)為陳果的電影“三部曲”，也奠定了陳果在香港電影乃至國(guó)際電影界的地位。去年，他榮獲香港藝術(shù)家年獎(jiǎng)。去年，他榮獲香港藝術(shù)家年獎(jiǎng)。2001年，他執(zhí)導(dǎo)的《榴梿飄飄》也頗受好評(píng)。
陳果已被視為是香港影壇最具風(fēng)格化的年輕導(dǎo)演。
有“低成本導(dǎo)演”、“草根導(dǎo)演”之稱(chēng)
陳果是目前香港電影界的一個(gè)另類(lèi)，一個(gè)怪才。他拍攝的影片在商業(yè)票房上雖然極少成功，卻頗具藝術(shù)水準(zhǔn)，并在國(guó)際上連獲大獎(jiǎng)，令眾多影迷津津樂(lè)道。有人稱(chēng)陳果是又一個(gè)王家衛(wèi)，實(shí)際上兩人并沒(méi)有可比性，王家衛(wèi)是小資階級(jí)的代言人，重情調(diào)氣氛，而陳果則自詡“草根導(dǎo)演”，從做導(dǎo)演開(kāi)始就將鏡頭定位在香港底層平民的生活狀態(tài)，他的每部電影都帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩，但又與通常我們熟悉的寫(xiě)實(shí)電影大不相同。
當(dāng)年以50萬(wàn)資金和別人棄用的8萬(wàn)英尺膠片，拍成《香港制造》一片，令他一鳴驚人，不但奪得香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，更參展多個(gè)本地及國(guó)際電影節(jié)，獲大小獎(jiǎng)項(xiàng)超過(guò)20個(gè)。接著拍成的《去年煙花特別多》入選柏林影展評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，《細(xì)路祥》也成為香港城中熱話。這三部電影被稱(chēng)為陳果的電影“三部曲”，也奠定了陳果在香港電影乃至國(guó)際電影界的地位。去年，他榮獲香港藝術(shù)家年獎(jiǎng)。
陳果的成名之路并非一帆風(fēng)順。學(xué)生時(shí)代的他，在戲院做過(guò)暑期工，當(dāng)放映員。80年代初入電影圈，由場(chǎng)務(wù)、燈光組小工、副導(dǎo)、制片、以至策劃及導(dǎo)演都做過(guò)，對(duì)每個(gè)崗位了如指掌。1993年他首次正式執(zhí)導(dǎo)《大鬧廣昌隆》，然而拍完之后被放在倉(cāng)底足足三年，這對(duì)陳果來(lái)說(shuō)無(wú)疑是巨大的打擊。但個(gè)性倔強(qiáng)的他堅(jiān)持做了下來(lái)，并取得了成功。
作品一覽 回歸三部曲
處女作的誕生
當(dāng)王家衛(wèi)以華麗的影像、后現(xiàn)代的思辨在香港影壇風(fēng)頭正勁之時(shí)，與他風(fēng)格截然相反的“草根導(dǎo)演”陳果也悄然冒起。90年代初，陳果推出了導(dǎo)演處女作《大鬧廣昌隆》（1993），試圖以主流商業(yè)路線取得一席之地，但這部商業(yè)片并未產(chǎn)生什么特別反響。之后陳果開(kāi)始改弦更張，意圖以獨(dú)立藝術(shù)電影來(lái)取得話語(yǔ)權(quán)。
事實(shí)證明，陳果的這種改變非常奏效，1997年，他以區(qū)區(qū)50萬(wàn)港元自編自導(dǎo)了《香港制造》（1997），公映后的票房雖不甚理想，但卻贏得了島內(nèi)外的多項(xiàng)大獎(jiǎng)，也贏得了繼續(xù)拍攝藝術(shù)片的信心和資本。
隨后，陳果受著名導(dǎo)演基耶基洛夫斯基的影響，連續(xù)拍攝了《去年煙花特別多》（1998）、《細(xì)路祥》（1999）兩部以回歸為主題的影片，和《香港制造》一起組成“回歸三部曲”；又相繼拍攝了深刻思考香港和內(nèi)地之間歷史和社會(huì)聯(lián)系的“后97三部曲”——包括“妓女三部曲”的前兩部《榴蓮飄飄》（2000）、《香港有個(gè)好萊塢》（2001）以及另一部DV電影《人民公廁》（2002）。
陳果以文藝片取得一定的強(qiáng)勢(shì)地位后，其制片路線也開(kāi)始改變，2004年，他受Applause Pictures首腦陳可辛之邀拍攝了驚悚片《三更Ⅱ之餃子》，重返主流商業(yè)路線。
創(chuàng)做內(nèi)涵
陳果的文藝片均有著獨(dú)特的內(nèi)涵。有學(xué)者以法國(guó)學(xué)者?？拢∕.Foucault）的“異類(lèi)空間（heterotopias）”理論來(lái)讀解陳果電影，?？抡J(rèn)為，二十世紀(jì)是以空間為主導(dǎo)的時(shí)代，城市中的每個(gè)空間都有不同的功能價(jià)值，?？略诹信e不同空間的意義時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)一種處于邊緣、顛覆位置而同時(shí)又具有折射社會(huì)文化功能的 “異類(lèi)空間”。
有學(xué)者認(rèn)為，?？碌倪@類(lèi)具有異常和邊緣特性的空間以墳場(chǎng)、劇院、監(jiān)獄、精神療養(yǎng)院等形態(tài)存在，或以妓院與殖民轄區(qū)的方式出現(xiàn)，它們能投射出人類(lèi)文明表面繁盛之外的另類(lèi)內(nèi)容，也能勾畫(huà)出人類(lèi)生活的生死信仰、文化藝術(shù)、歷史觀念、政治權(quán)力、法制思想等內(nèi)容。
在“回歸三部曲”中，陳果影片中的空間呈現(xiàn)具有明顯的“異類(lèi)空間”特性，《香港制造》（天幕，編劇：陳果，主演：李燦森、李棟泉）中的公共屋邨、墳場(chǎng)、公廁等，《細(xì)路祥》（Nicetop，編?。宏惞餮荩阂υ旅?、麥惠芬）中的油麻地舊區(qū)等為其中代表。
這種香港的“異類(lèi)空間”使影片落在了香港本土這個(gè)堅(jiān)實(shí)的“根”上，折射出了都市香港在經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市文明之外的另類(lèi)民生狀態(tài)，并在香港特有的歷史與文化氛圍中表現(xiàn)出了土生土長(zhǎng)的香港貧民的思想理念和生存法則，更與當(dāng)下特定的“97”文化相關(guān)聯(lián)。
如《香港制造》表現(xiàn)了兩個(gè)在公共屋邨區(qū)成長(zhǎng)的邊緣青少年的故事，反映出他們猶如被囚禁般地掙扎，以及找不到出路的暴力發(fā)泄。在香港多數(shù)青少年生長(zhǎng)在居住條件非常惡劣的貧民區(qū)，這些人一般都像影片中表現(xiàn)的那樣，生活貧苦、憤懣、掙扎、暴力發(fā)泄，片名取做《香港制造》極具諷喻意義，揭示香港華麗的都市空間背后晦暗不明的一面——異類(lèi)的空間帶來(lái)了異類(lèi)的生命。其中人物的絕望情緒和對(duì)自我身份的焦慮追尋似在指涉所謂“97大限”。
《去年煙花特別多》（天幕，編?。宏惞餮荩汉纬A、李燦森）也是將筆觸直伸到香港貧民社會(huì)之中，影片表現(xiàn)97回歸之際，英國(guó)駐港部隊(duì)解散，吳家賢等華籍軍人退伍回家前后的生活和心態(tài)。將港人面對(duì)“97大限”而產(chǎn)生的集體焦慮表現(xiàn)得淋漓盡致，也點(diǎn)出了97回歸前普通港人焦慮而復(fù)雜的真實(shí)心態(tài)。
《細(xì)路祥》同樣取材于香港下層社會(huì)，以一個(gè)香港小男孩和從內(nèi)地非法移民到香港的女孩的角度，反映香港時(shí)局的變遷。影片的空間為底層生活和工作的社區(qū)，鏡頭里的油麻地舊區(qū)，遍布著像茶餐廳、棺材鋪、理發(fā)店之類(lèi)的舊式店鋪，這樣的“異類(lèi)空間”，體現(xiàn)出了并非主流所宣傳且存在于民間的公眾歷史和文化記憶,也展示出了普通民眾的生存狀態(tài)；片中又借用粵劇名伶新馬師曾的去世及其妻兒爭(zhēng)奪遺產(chǎn)事件，指涉對(duì)那個(gè)逝去時(shí)代的種種懷舊。
片尾，給祥仔講述新馬師曾的奶奶去世，照顧他長(zhǎng)大的菲傭被辭退，兒時(shí)女伴被遣返大陸，表明隨著97的來(lái)臨，香港上一代的記憶和歷史，如同這個(gè)城市的殖民歲月一同消失和終結(jié)了。
《榴蓮飄飄》的介紹
（“后97三部曲”中的空間呈現(xiàn)同樣具有“異類(lèi)空間”特性，亦是關(guān)注草根階層?！读裆忥h飄》（Nicetop，編劇：陳果，主演：秦海璐、麥惠芬）的“異類(lèi)空間”是香港旺角有名的紅燈區(qū)缽藍(lán)街，這里充斥著各色邊緣人物，作皮肉生意的“北姑”秦燕、無(wú)證兒童阿芬、操控妓女的皮條客以及黑市勞工等。
依照?？碌睦碚?，這類(lèi)空間最能顯示人類(lèi)行為偏離社會(huì)規(guī)范的情狀，陳果影片中缽藍(lán)街的人物，全都不容于社會(huì)的法制、政制及道德規(guī)范下，但他們的異類(lèi)身份卻造就了缽藍(lán)街特有的異質(zhì)文化，而陳果也沒(méi)有以責(zé)難的口吻和獵奇的眼光對(duì)待這些人物與空間的關(guān)系，而是讓鏡頭走入他們的生活領(lǐng)域中，體驗(yàn)其中的喜怒哀樂(lè)、憂(yōu)患與向往、疲倦與掙扎。
影片后半段表現(xiàn)秦燕回到內(nèi)地東北，雖也經(jīng)歷了離婚等遭遇，但身心已徹底告別了香港，開(kāi)始了新的生活，表達(dá)了作者對(duì)個(gè)體生命歷程的尊敬、懷思和展望，也表現(xiàn)出了陳果對(duì)回歸的認(rèn)同?！断愀塾袀€(gè)好萊塢》（Nicetop，編劇：陳果，主演：周迅、陳英明）中的“異類(lèi)空間”是香港等待清拆的大磡村內(nèi)。這里不論是賣(mài)臘肉的朱家父子，還是其他男人，都被做皮肉生意的“北姑”東東所控制，一幫香港弱勢(shì)“群男”淪為被強(qiáng)勢(shì)的內(nèi)地“妓女”玩弄和壓迫的命運(yùn)，他們最終不是被劫、就是被砍手，完全被“閹割”掉男性的能力。
影片以此表現(xiàn)轉(zhuǎn)變中的香港，透出了香港人面對(duì)內(nèi)地發(fā)展和香港經(jīng)濟(jì)困頓的迷茫心理，以及對(duì)香港主體優(yōu)勢(shì)缺失的一種矛盾感情。《人民公廁》（編?。宏惞?、林紀(jì)陶，主演：阿部力、張赫）中的公廁更是一個(gè)被展示的“異類(lèi)空間”，而影片探討的是生死主題，在公廁中談生論死，暗示所有生命任你如何珍視，最終等同糞土；而踏遍世界各地尋求的醫(yī)治都市人寂寞孤獨(dú)和感情疏離的良藥，極有可能原來(lái)就在你身上。
主要作品介紹
導(dǎo)演作品
不許向上看 Don't Look Up (2009)
西安故事Xi'an Story (2006)
A+B=C (2006)
那小子甘威 (2004)
三更2 Three .... Extremes (2004)
香港有個(gè)好萊塢 Hollywood Hong-Kong (2003)
人民公廁 Hwajangshil eodieyo? (2002)
細(xì)路祥 Little Cheung (2000)
榴梿飄飄 Durian Durian (2000)
去年煙花特別多 Hui nin yin fa dak bit doh (1998)
香港制造 Made in Hong Kong (1997)
大鬧廣昌隆 Finale in Blood (1993)
龍的心 Long de xin (1985)
編劇作品
香港有個(gè)好萊塢 Hollywood Hong-Kong (2003)
人民公廁 Hwajangshil eodieyo? (2002)
榴梿飄飄 Durian Durian (2000)
細(xì)路祥 Little Cheung (2000)
去年煙花特別多 Hui nin yin fa dak bit doh (1998)
香港制造 Made in Hong Kong (1997)
妖街皇后 Bugis Street (1995)
監(jiān)制
全城戀愛(ài)（2009）
獲得獎(jiǎng)項(xiàng)
《香港制造》：
1997年金馬獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演、最佳原著劇本
1997年盧卡諾影展-評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)
1997年釜山影展-國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)
1998年香港電影金像獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演，入圍最佳劇本、最佳剪接
1998年香港影評(píng)人協(xié)會(huì)金紫荊獎(jiǎng)-最佳影片、最佳導(dǎo)演
1997年南特影展-金熱氣球獎(jiǎng)
1997年溫哥華影展-入圍最佳影片龍虎獎(jiǎng)
1998年香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)-優(yōu)良影片獎(jiǎng)
《去年煙花特別多》：
1999年香港電影金像獎(jiǎng)-入圍最佳導(dǎo)演、最佳編劇
1999年金馬獎(jiǎng)-入圍最佳原著音樂(lè)、最佳原創(chuàng)歌曲
1999年維也納影展-觀眾票選獎(jiǎng)
《細(xì)路祥》：
2000年盧卡諾影展-銀豹獎(jiǎng)
2000年香港電影金像獎(jiǎng)-入圍最佳影片、最佳劇本、最佳新進(jìn)演員﹙男主角﹚、最佳男配角、最佳音樂(lè)、最佳剪接、最佳原著歌曲
《榴連飄飄》：
2000年威尼斯影展競(jìng)賽片
《香港有個(gè)荷里活》：
2003年第三十九屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演
演藝經(jīng)歷
我們這一家Run Papa Run (2008)
戲王之王Simply Actors (2007)
花樣杜可風(fēng)In the Mood for Doyle (2007)電視電影
血玲瓏(2004)電視連續(xù)劇
豪情Ho ching (2003)
浪漫風(fēng)暴Somebody Up There Likes Me (1996)
麻麻帆帆Ma ma fan fan (1996)
盲女七十二小時(shí) Three Days of a Blind Girl (1992)
藍(lán)江傳之反飛組風(fēng)云 Laam Gong juen ji faan fei jo fung wan (1992)
求愛(ài)夜驚魂 Qiu ai ye jing hun (1989)
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外文名
Fruit Chan
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別名
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性別
男
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血型
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身高
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出生日期
1959-04-15
