路學(xué)長 北京人，生于1964年6月25日，自幼學(xué)習(xí)繪畫，1981年進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院附中專攻繪畫，1985年考入北京電影學(xué)院(blog)導(dǎo)演系，在校期間拍攝有短片《代價(jià)》、《孩子和蘋果》、《荒草地日記》、《玩具人》等。 京人。路學(xué)長早年學(xué)習(xí)繪畫，1981年—1985年就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中，1985年—1989年就讀于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，現(xiàn)任北京電影制片廠導(dǎo)演。
個(gè)人經(jīng)歷

1990年9月進(jìn)入北京電影制片廠導(dǎo)演室任導(dǎo)演。
1991年拍攝電視劇《梅女》《小分隊(duì)》。
1995年編劇并執(zhí)導(dǎo)電影處女作《長大成人》(《The Making of Steel》)。
1999年編劇并執(zhí)導(dǎo)電影《非常夏日》(A Lingering Face)
該片獲第九界中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演特別獎(2000年)
第七界北京大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，最佳新人獎(2000年)
第十界上海影評人獎十佳影片獎(2000年)
第53界洛迦諾國際電影節(jié)參賽作品。(2000年)
意大得烏迪內(nèi)國際電影節(jié)參賽作品(2000年)
2000年簽約北京華誼兄弟太合影視投資股份有限公司，成立路學(xué)長電影工作室。
2002年編劇并導(dǎo)演電影《卡拉是條狗》
該片獲第十界北京大學(xué)生電影節(jié)最佳影片獎(2003年)
中國電影金雞獎最佳男主演提名獎(2003年)
第四界華語傳媒大獎(內(nèi)地)最佳影片獎，最佳導(dǎo)演獎，最佳男演員獎，最佳女配角獎(2003年)
第53界柏林國際電參展作品，(2003年)
香港國際電影節(jié)閉幕電影。(2003年)
2005年編劇并執(zhí)導(dǎo)數(shù)字電影《租期》，
該片榮獲東京國際數(shù)字電影節(jié)最佳影片大獎(2006年)
榮獲北京大學(xué)生電影節(jié)最佳女主角提名獎 (2006年)
榮獲北京大學(xué)生電影節(jié)最佳數(shù)字電影獎 (2006年）
藝術(shù)生涯
出任導(dǎo)演
1964年出生于北京的路學(xué)長，早年學(xué)習(xí)繪畫，81年——85年就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中，85年——89年就讀于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，現(xiàn)任北京電影制片廠導(dǎo)演。《卡拉是條狗》是路學(xué)長的第三部故事長片。
他前兩部作品1997年的《長大成人》和1999年的《非常夏日》的主人公都是青年人，《長大成人》是一部少年的成長史，電影跨度長達(dá)二十多年，通過影片他力圖表現(xiàn)他們這一代人對生活的思考和熱愛。
影片樸實(shí)的畫面當(dāng)中，包含著對人生的思考和對人文的關(guān)懷。就像世界上許多電影導(dǎo)演的起步之作一樣，這兩部件品的主人公身上多少帶有導(dǎo)演自己生活的影子，至少在心理的變化上是這樣的。影片的敘事過程可以看作是表達(dá)成長體驗(yàn)的過程，真誠、細(xì)致而又殘酷．
《卡拉是條狗》的主角換成了中年工人。主人公不再年輕，他所面對的生活的嚴(yán)峻性，以及這種嚴(yán)峻性對人性的異化，也不再是體驗(yàn)所能完成的。他是少有的能夠在把握光影流動的同時(shí)，駕馭音韻律動的電影創(chuàng)作者。
同許多舞美出身的導(dǎo)演一樣，路學(xué)長也有深厚的美術(shù)根基，中央美術(shù)學(xué)院附中的專業(yè)學(xué)習(xí)以及進(jìn)入電影學(xué)院前連環(huán)畫繪制工作的磨練使他的影片中總是浮現(xiàn)著古典油畫般浪漫惟美的氣質(zhì)。
回首路學(xué)長的成長經(jīng)歷，對其為數(shù)不多、卻很有質(zhì)量的影片悉心分析，就會發(fā)現(xiàn)：他是少有的能夠在把握光影流動的同時(shí)，駕馭音韻律動的電影創(chuàng)作者。身為電影導(dǎo)演，路學(xué)長對電影音樂的選擇有他獨(dú)到的見解，他認(rèn)為電影音樂既要簡單，又不應(yīng)該自成一套，它要為畫面的氣氛服務(wù)。
路學(xué)長表示：一段音樂在單純的播放和配合畫面播放時(shí)是兩種不同的感覺。畫面與音樂往往能產(chǎn)生一種無法言喻的美感，那是電影音樂最迷人的地方。內(nèi)地的影視創(chuàng)作往往習(xí)慣在煽情的畫面中，把音樂完全地推上去，這是一個(gè)誤區(qū)，而他則更偏愛隱藏在畫面背后動人、真摯的電影音樂日前，筆者與路學(xué)長對共同偏愛的音樂話題侃侃而談，在路學(xué)長的無限感慨中，感受他那一段為音樂而狂的日子。
身為音樂人
同許多舞美出身的導(dǎo)演一樣，路學(xué)長也有深厚的美術(shù)根基，中央美術(shù)學(xué)院附中的專業(yè)學(xué)習(xí)以及進(jìn)入電影學(xué)院前連環(huán)畫繪制工作的磨練使他的影片中總是浮現(xiàn)著古典油畫般浪漫惟美的氣質(zhì)。
當(dāng)問及路學(xué)長的個(gè)人愛好時(shí)，他脫口而出：“我對做音樂的熱情很大?！痹谕g的伙伴們還沉溺在鄧麗君悠揚(yáng)甜膩的情歌時(shí)，活躍的個(gè)性使路學(xué)長在少數(shù)朋友的“毒害”下迷戀上了肯尼?羅杰斯、戴安娜?羅絲。
直至有一天老友王迪用“磚頭”錄音機(jī)給他聽了一首《Ｌｅｔｉｔｂｅ》之后，路學(xué)長被流行音樂的魅力徹底折服了。在不斷尋找西方音樂資訊的同時(shí)，他已經(jīng)像丁武、高旗等早期中國原創(chuàng)樂人一樣開始了自組樂隊(duì)的日子。
他無限感慨地回憶道：“那會兒我們隊(duì)里誰都能唱，大家的熱情很高。我原本彈琴，后來發(fā)現(xiàn)隊(duì)中最弱的環(huán)節(jié)是鼓，就改做了鼓手。雖然是業(yè)余水平，但大伙的激情很大，只是由于上電影學(xué)院功課緊，才不得不放棄了樂隊(duì)的創(chuàng)作排練。”試想，如果路學(xué)長在音樂上能夠持之以恒地傾注熱情，內(nèi)地的影壇可能會少了一名出色的導(dǎo)演，但在流行歌壇便會冒出一位優(yōu)秀的音樂人。
搖滾情結(jié)　
在內(nèi)地導(dǎo)演中，只有張?jiān)?、管虎和路學(xué)長真正在電影拍攝中涉及了搖滾樂。而路學(xué)長更是將一種濃重的英雄主義與搖滾樂的激情血性在《長大成人》中全面地詮釋了出來。在該片中，路學(xué)長啟用了從未接觸過表演的音樂人朱洪茂。
談及為何選擇朱洪茂作為主演時(shí)，路學(xué)長淡然一笑：“我剛才對你講的那個(gè)樂隊(duì)中的主音吉他手就是朱洪茂，我們從小在一起長大，相互非常了解。因?yàn)槲覍λ煜ち?，在?chuàng)作劇本時(shí)，腦海里時(shí)常會浮現(xiàn)出他的影子。
應(yīng)該說年輕導(dǎo)演在創(chuàng)作早期作品時(shí)，肯定會發(fā)掘他身邊熟悉的生活，可以這樣講：《長大成人》中的某些故事情節(jié)就是朱洪茂活生生的生活經(jīng)歷?！睂χ旌槊谋硌?，路學(xué)長更是贊不絕口：“本來我也有過顧慮，但考慮到他與人物很貼近，非常本色，就用了他，事實(shí)證明他很棒?！?br>不忍看《回到拉薩》
“寧缺勿濫”的個(gè)性使路學(xué)長的電影作品僅有《長大成人》與《非常夏日》兩部，而他拍攝的惟一一首音樂電視《回到拉薩》則堪稱內(nèi)地ＭＴＶ之中的經(jīng)典作品。對鄭鈞的這首音樂電視，路學(xué)長著實(shí)下了不少功夫。
鄭鈞簽“紅星”時(shí)想找一個(gè)不吸毒的吉他手，因?yàn)橐恍﹥?yōu)秀的吉他手資質(zhì)不錯(cuò)卻有著吸毒的陋習(xí)，最后鄭鈞選定了朱洪茂?！坝谑俏覀円簿统闪撕门笥?。鄭鈞對電影也非常喜愛，于是在拍ＭＴＶ時(shí)他就指定要我去做。
我個(gè)人比較鐘愛具體的東西，不是說抽象的ＭＴＶ不好，只是我不太熱衷。我聽到鄭鈞用吉他給我現(xiàn)場演唱的《回到拉薩》后，感覺鄭鈞對拉薩投入的個(gè)人情感很深，考慮良久后，我決定把ＭＴＶ分成兩個(gè)部分：一半是拉薩的外景，著力表達(dá)鄭鈞對西藏的向往以及對拉薩的崇拜；一半是在北影廠攝影棚搭制的現(xiàn)代舞臺內(nèi)景，為了還原音樂一個(gè)真實(shí)的現(xiàn)場環(huán)境，程進(jìn)、衛(wèi)寧、洪茂和鄭鈞組成的樂隊(duì)與觀眾直接交流?！?br>雖然路學(xué)長對《回到拉薩》的ＭＴＶ傾注了不少心血，但路學(xué)長卻聲稱：對《回到拉薩》ＭＴＶ的“成品”一遍沒看。他解釋道：“我的導(dǎo)演思路在電視中播放時(shí)被人肢解、改變了。一些舞臺上下的交流場面，可能由于太真實(shí)而被剪掉了，而一些剪輯的順序也被人改變了，所以我不想痛心地看它?！?br>不會復(fù)制羅大佑
身為電影導(dǎo)演，路學(xué)長對電影音樂的選擇有他獨(dú)到的見解，他認(rèn)為電影音樂既要簡單，又不應(yīng)該自成一套，它要為畫面的氣氛服務(wù)。路學(xué)長表示：一段音樂在單純的播放和配合畫面播放時(shí)是兩種不同的感覺。
畫面與音樂往往能產(chǎn)生一種無法言喻的美感，那是電影音樂最迷人的地方。內(nèi)地的影視創(chuàng)作往往習(xí)慣在煽情的畫面中，把音樂完全地推上去，這是一個(gè)誤區(qū)，而他則更偏愛隱藏在畫面背后動人、真摯的電影音樂。
路學(xué)長的第三部影片已正式定名為《飄來飄去》，記者斷定路學(xué)長是不折不扣的“大佑”迷。說起羅大佑，路學(xué)長在言談之中充滿了敬意，不知是有意抑或是無心，路學(xué)長把羅大佑稱呼為“羅大哥”，這也足見大佑歌曲對他的影響。
他告訴記者：“咱們這一代都是聽他(羅大佑)的歌長大的，他的作品影響了咱們一代。我在《長大成人》中借用了《未來主人翁》，而下一部也用了那句著名的歌詞‘就這樣飄來飄去’。但是我決不會重復(fù)自己，ＣＯＰＹ大佑。《飄來飄去》的音樂，不會用羅大佑的作品，也不會用煽情的音樂，我力爭做一些完全為影片、畫面而服務(wù)的音效。至于效果，讓大家去評說吧。”
導(dǎo)演作品
兩個(gè)人的房間 (2007)
租期 (2006)
卡拉是條狗 Cala, My Dog! (2003)
Lingering Face, A (2000)
長大成人 Making of Steel, The (1997)
編劇作品
卡拉是條狗 Cala, My Dog! (2003)
Lingering Face, A (2000)
長大成人 Making of Steel, The (1997)