導(dǎo)演作品
光明的未來(lái) Akarui mirai (2003)
自視性幻覺(jué) Dopperugenga (2003)
惹鬼回路 Ka?ro (2001)
降靈 Kourei (2000)
神木 Karisuma (1999)
人間合格 Ningen gokaku (1998)
X圣治 Kyua (1997)
編劇作品
連鎖信 Pulse (2006)
自視性幻覺(jué) Dopperugenga (2003)
光明的未來(lái) Akarui mirai (2003)
惹鬼回路 Ka?ro (2001)
降靈 Kourei (2000)
神木 Karisuma (1999)
人間合格 Ningen gokaku (1998)
X圣治 Kyua (1997)
個(gè)人履歷
才氣逼人、作品屢獲國(guó)際贊譽(yù)的「電影預(yù)言家」黑澤清，姓氏雖與已故電影大師黑澤明相同，評(píng)論也紛紛以「黑澤第二」稱(chēng)之，然則兩人并無(wú)親戚關(guān)系。
1955年出生於日本兵庫(kù)縣神戶(hù)，黑澤清畢業(yè)於立教大學(xué)（Rikkyo University）社會(huì)
[黑澤清]
黑澤清
學(xué)學(xué)系，大學(xué)便開(kāi)始創(chuàng)作8厘米電影，當(dāng)時(shí)的作品【SHIGARAMI GAKUEN】，於1980年在PIA電影節(jié)獲獎(jiǎng)，畢業(yè)後曾在相米慎二的【水手服與機(jī)關(guān)槍】中擔(dān)任副導(dǎo)演，1983年終於拍攝了首部劇情長(zhǎng)片【神田川淫亂戰(zhàn)爭(zhēng)】。
經(jīng)過(guò)幾年的努力，1992年黑澤清以原創(chuàng)劇本【神木】獲得日舞協(xié)會(huì)的獎(jiǎng)學(xué)金，赴美攻讀電影制作。1997年黑澤清的超自然犯罪驚悚片【CURE】在東京影展受到國(guó)際矚目，也為他贏得橫濱電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1999年【人間合格】入選柏林影展，同年【神木】入選坎城影展導(dǎo)演雙周，接著【荒涼幻境】入選威尼斯影展。2001年【PULSE】贏得坎城影展「一種注目」單元國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)，并被好萊塢購(gòu)買(mǎi)版權(quán)翻拍為【連鎖信】。2003年【BRIGHT FUTURE】獲選坎城影展競(jìng)賽片。2006年【叫魂】應(yīng)威尼斯影展之邀作特別放映。
2008年【東京奏鳴曲】不但獲得坎城影展「一種注目」評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和芝加哥國(guó)際影展評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，更榮獲眾多影展邀約與數(shù)十座獎(jiǎng)項(xiàng)加持，讓黑澤清再創(chuàng)巔峰。從平凡生活提煉不凡視野，黑澤清任意游走在真實(shí)與虛幻之間，每一步都讓人屏息以待?！?br>出生于兵庫(kù)縣神戶(hù)市?？既肓⒔檀髮W(xué)社會(huì)系之后即開(kāi)始用8毫米攝像機(jī)拍電影。其中名叫《禁錮學(xué)園》的影片(8毫米)在1980年度匹亞電影節(jié)(PFF)中獲獎(jiǎng)。之后在相米慎二執(zhí)導(dǎo)的影片《水兵服與機(jī)關(guān)槍》中擔(dān)任副導(dǎo)演。1983年為日活拍攝了《神田川淫亂戰(zhàn)爭(zhēng)》，這是黑氏的第一部膠片電影。1984年，以助理導(dǎo)演得身份參與了另外一位日本黑色喜劇大師伊丹十三的處女作 "the Funeral"(葬禮)。1985年又為日活拍攝了女郎漫游仙境。
值得一提得是這部軟色情電影中山教授的扮演者正是伊丹十三 ，在片中黑氏對(duì)音樂(lè)和人類(lèi)羞恥感的長(zhǎng)篇怪論，還有大部分迷一般的對(duì)白，都十足氏黑氏日活大量懸疑電影的藍(lán)本。由于神田川淫亂戰(zhàn)爭(zhēng)和女郎漫游仙境兩片皆非從色情角度來(lái)拍攝，而是以女性處境及心理為攝制角度，結(jié)果開(kāi)罪了日活。1992年，黑澤清以最佳電影原著《CHARISMA》獲得圣丹斯協(xié)會(huì)提供的獎(jiǎng)學(xué)金，隨后赴美國(guó)攻讀電影制作。1997年由他執(zhí)導(dǎo)、役所廣司主演的《X圣治》在東京國(guó)際電影節(jié)上奪得最佳男主角獎(jiǎng)，并獲得國(guó)內(nèi)外一致好評(píng)，并為黑澤清贏得了國(guó)際聲譽(yù)?！禭圣治》也入選100部最佳日本電影。
本片也是役所廣司與導(dǎo)演黑澤清的第四次合作。黑澤清是一個(gè)擅長(zhǎng)將狂放氣息灌注于平凡生活中的奇才。他偏好運(yùn)用小津式的長(zhǎng)鏡頭來(lái)拍攝人們?nèi)粘Ｗ飨?，而再利用該背景建?gòu)出他獨(dú)特的異色世界。從暴力復(fù)仇先聲《X圣治》，到駭人巔峰的《蛇之道》與《蜘蛛之瞳》二部曲，又轉(zhuǎn)進(jìn)人性色彩濃厚的《人間合格》，黑澤清在真實(shí)人生與虛幻夢(mèng)魘的游走，每每都教人有無(wú)比的驚奇。
拍攝風(fēng)格
黑澤追求著至今未曾能拍攝出來(lái)的影像表現(xiàn)，從方法論中自覺(jué)地探求“電影”這種媒介的特性。他并不特別拘泥于膠片的拍攝，還積極地采用數(shù)碼技術(shù)，不斷地推出與已有的任何類(lèi)型片都不同的全新作品，今后我們也期待著他的新作誕生。
黑澤清是一個(gè)擅長(zhǎng)將狂放氣息灌注于平凡生活中的奇才。他偏好運(yùn)用小津式的長(zhǎng)鏡頭來(lái)拍攝人們?nèi)粘Ｗ飨?，而再利用該背景建?gòu)出他獨(dú)特的異色世界。據(jù)說(shuō)他對(duì)對(duì)恐怖電影的執(zhí)著源于孩提時(shí)代所觀看的《哥斯拉》系列，“在屏幕上破壞街道，殺死人們。孩子的內(nèi)心對(duì)在黑暗中看電影感到害怕。雖然日常生活中碰到人們死亡的機(jī)會(huì)很少，但是誰(shuí)都會(huì)死去。電影可以用各種方式向人們展示死亡?？植离娪皟?nèi)容深刻。”
同時(shí)黑澤清也對(duì)自身作品的調(diào)性做出了如下的闡明：“我想描寫(xiě)在人世間所遭遇到的恐怖，但故事中這群面對(duì)死亡的人可不容易說(shuō)明自己所遭遇到的可怕到底是在哪里？于是我大膽地把這兩者做一個(gè)結(jié)合，希望觀眾在看我的作品時(shí)可以感覺(jué)到那股令人不寒而栗的氣氛，及人心中邪惡黑暗面的可怕?！?br>黑澤清的恐怖片不追求情節(jié)的合理完整性，而保留一份曖昧不明以強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)的非理性，精致考究的長(zhǎng)鏡頭則凝聚出一股清冷孤絕的肅殺氛圍，平靜中潛藏著強(qiáng)烈的不安感。
恐懼是一面鏡子，最終映射的不過(guò)是人內(nèi)心無(wú)法緩解的心理危機(jī)和焦慮狀態(tài)。他的影片雖然歸屬類(lèi)型電影，卻又公然挑釁類(lèi)型電影的法則成規(guī)，乃是對(duì)當(dāng)代社會(huì)中的個(gè)體存在的哲性思辨。