若松孝二是日本黑白實驗電影大師，同時也是日本映畫史上著名的四大情色大師（寺山修司、神代辰己、若松孝二、大島渚）之一。導演平生拍片上百部，喜政治與情色題材混合的故事，留下杰作無數(shù)。
學生時代若松孝二是個小混混，中學畢業(yè)后若松孝二決定不像父母親那樣當農民種地于是去了東京，干過很多零散的活，都沒找到出路。后來認識了黑幫，加入進去做起了小流氓。
當時日本拍電影的人都要給黑社會交錢，收到保護費的黑幫也會派幾個小嘍嘍去看場子，若松孝二就有幸被老大點中專門去拍攝現(xiàn)場罩場子，于是跟電影圈的人混熟。隨后若松孝二因為鬧事被警察抓了進去，關了一段時間，受盡了毒打。出獄后若松孝二無事可干就去認識的電影劇組當起了副導演。由于他爆脾氣很快就又丟了飯碗。
若松孝二在東京是實在混不下去了，于是回到了鄉(xiāng)下，央求父親原諒他，讓他能夠跟著去當個農民。種了沒多久的地，有人來找他去拍電影。若松孝二說自己肯定不行，但人家就是看中他說“你做副導演的時候我觀察你很久了，你肯定行。”
1963年，若松孝二拍攝了自己第一部電影《甜蜜的圈套》，這是一部所謂的粉紅電影（pink films），當時的日本成人電影市場已經(jīng)開始起步，粉紅電影這一稱謂也在報端出現(xiàn)，不過還沒有叫響。由于《甜蜜的圈套》很賣座，新的片約源源不斷地來了，于是若松孝二就一部部的拍了下去。
1965年，若松孝二拍攝的粉紅電影《墻中秘事》在柏林電影節(jié)放映，結果在日本國內引起爭議，甚至在記者們在報道該事件稱為“日本的恥辱”。 同年，武智鐵二的《黑雪》引起了一場更大的風波，導演和負責拍攝的日活公司的制作部長因猥褻罪名被送上了法庭，這還是日本成人片發(fā)展中的頭一遭。之后雖然武智贏了官司，不過他卻漸漸遠離粉紅電影，回到了自己原本擅長的歌舞伎領域。不過，那一年連續(xù)出現(xiàn)這兩大事件的粉紅電影倒發(fā)展的愈發(fā)蓬勃，全年日本各電影公司共出產(chǎn)粉紅電影218部。
60年代是日本赤軍發(fā)展勢頭最猛烈的年代，民間的大學生和進步青年中支持赤軍的也很多。其中就包括我們這位粉紅導演若松孝二。若松孝二和赤軍領導之一的足立正生成了好朋友，還跟隨足立以及赤軍女首領重信房子去了中東拍攝紀錄片《日本赤軍-巴勒斯坦解放組織：世界戰(zhàn)爭宣言》。回國之后，若松孝二又被送上了法庭，法官判決若松孝二終生不得離開日本。
進入70年代，日本革命勢力日漸式微，尤其是1972年的“淺間山莊人質綁架事件”后更令革命進入低潮，再加上國際形勢的轉變，原本心懷壯志的熱血青年感到了巨大的失落。也就在這一年的3月，由足立正生編劇，若松孝二擔任導演的《天使的恍惚》上映了，影片聚焦一群計劃攻克東京的無政府主義暴亂分子，充滿了革命的浪漫主義和革命失敗后的惆悵落寞，堪稱那個火紅年代的一曲挽歌。
　70年代后，隨著浪漫色情片的出現(xiàn)，粉紅電影受到挑戰(zhàn)，80年代色情錄影帶的火爆更讓粉紅電影幾乎絕跡。若松孝二拍片的步伐也慢了下來，但是將近70的他仍在堅持，1976年，由他監(jiān)制大島渚導演的《感官世界》在當年戛納電影節(jié)獲得大獎。
外界評論
作為日本情色四大之一，日本導演若松孝二確實成績斐然。但是，就如同另一位四大成員，大島渚一樣，若松孝二也曾有過壯懷激烈的左翼思想歲月，甚至曾經(jīng)在1971年，密切關注當時的激進組織，并與赤軍派重要人物交好，前往中東拍攝記錄片《赤軍――PFLP.世界戰(zhàn)爭宣言》（以下簡稱《赤軍》），當時可謂身懷革命心，而在三十多年后，
他又拍攝了電影《實錄.聯(lián)合赤軍：通向淺間山莊的道路》（以下簡稱《淺間山莊》），這時已經(jīng)沒有當時的激情，更多是反思和悲鳴，兩部電影比較之下，或許能反映日本60年代末以來的左翼運動軌跡。