1983年畢業(yè)于解放軍工程技術(shù)學院無線電系；1991年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學院文學創(chuàng)作系；1997年轉(zhuǎn)業(yè)，定居成都，現(xiàn)供職于成都電視臺電視劇部。1986年開始寫作，著有長篇小說《解密》、《暗算》等150余萬字。以《解密》、《暗算》等獨門武器迅速崛起于文壇，因其招式簡潔卻深不可測，武功路數(shù)獨特詭秘而又幽邃神奇，到處玄機暗伏，極為挑戰(zhàn)人的智力，被認為是當今文壇最具實力的“黑馬”，其作品也被稱為“新智力小說”。
榮登中國作家富豪榜
2010年11月15日，第五屆【中國作家富豪榜】重磅發(fā)布，麥家以280萬元的版稅收入，榮登作家富豪榜第15名，引發(fā)廣泛關(guān)注。
個人作品
主要作品有長篇小說《解密》、《暗算》、《風語》，
中短篇小說集《紫密黑密》等五部，《陳華南筆記本》
隨筆集《捕風者說》等二部，《人生中途》，電視劇《地下的天空》《暗算》（編?。┑冉偌?
小說集《紫密黑密》《地下的天空》《讓蒙面人說話》《充滿愛情和凄楚的故事》
短篇小說《兩位富陽姑娘》
小說《風語》、《風語2》
成就
作品多次獲獎：《解密》獲中國小說學會2002年中國長篇小說排行榜第一名，第六屆國家圖書獎、第六屆茅盾文學獎提名；《暗算》獲第四屆四川省文學獎，第七屆成都市人民政府金芙蓉獎，第七屆茅盾文學獎；《風聲》獲第六屆華語文學傳媒大獎年度小說家獎，《人民文學》2007年度最佳長篇小說獎；《讓蒙面人說話》獲《小說選刊》2003—2006年最佳中篇小說獎；《兩位富陽姑娘》獲中國小說學會2004年度中國短篇小說排行榜第一名。作家本人曾被評為2003年度中華文學人物·進步最大的作家；第三屆風尚中國榜·2007年度風尚作家；第十三屆上海國際電視節(jié)最佳編??；第三屆電視劇風云盛典最佳編??；四川省十佳電視工作者；四川中青年德藝雙馨文藝工作者等。
2010年11月15日，第五屆【中國作家富豪榜】重磅發(fā)布，麥家以280萬元的版稅收入，榮登作家富豪榜第15名，引發(fā)廣泛關(guān)注。
改編電視劇
根據(jù)其同名小說改編和編劇的電視劇《暗算》一開中國特情影視劇的先河，深得觀眾喜愛。

　當代中國誰還相信英雄、理想、天才？在麥家的筆下我們看到了他們的確實存在。一部書的前半本令人驚嘆：李寧玉竟然有如此智慧？看完全書再想，歷史竟是如此錯綜復雜撲朔迷離……《人民文學》全文刊載了此書，打破了58年不發(fā)長篇的紀錄。
重要事件
1997年轉(zhuǎn)業(yè)任成都電視臺電視劇部編劇
2008年調(diào)任杭州市文聯(lián)專業(yè)作家
麥家名言
要以懷疑的眼光看世界！
·見到麥家的第一印象，是他的那雙眼睛。犀利而懷疑，令人有點無所適從。
·文學藝術(shù)的意義，就是能讓人類的精神記憶變成一條聯(lián)通過去、今天、未來的河流。
·某種意義上，緩慢是成功的捷徑。
·對現(xiàn)在的作家。我就一個字，“守”。無名前，要守得住寂寞。成名后，要守得住名利的誘惑
作品展示
《暗算》早在柳云龍的電視劇《暗算》走俏熒屏之前，麥家就憑借小說《解密》被文學圈看好。他小說的語言流暢詭異，卻又與獨特的內(nèi)容完美結(jié)合，除文字被形容成“清瘦”外，他還被冠以“中國的丹·布朗”的美名。
《暗算》是一部反映無線電偵聽與密碼破譯的作品。“這樣的內(nèi)容很枯燥很專業(yè)，在很多人看來平淡無奇，寫不出東西，但是他能寫得很有聲色?！睏顡P稱麥家的小說體現(xiàn)了南方寫作特有的風格?！八膶懽饔许g勁，雖然《暗算》、《聽風》一度在市場不被看好，但在中國小說學會年度排行榜上，麥家的作品好幾次名列前茅。生活經(jīng)歷，給了他創(chuàng)作的質(zhì)感，雖然故事的背景和題材是虛構(gòu)的，但是不得不說他虛構(gòu)得比真實還真實?！?
訪談
訪談前夕
根據(jù)他的同名小說改編的《暗算》，橫掃今年的熒屏，更使其名聲如日中天。不過這部電視劇的幾大破綻，也受廣大觀眾關(guān)注。我也納悶：在災難即將來臨的前一天，錢之江通過突兀的死，居然可以瞞過狡猾的狐貍將情報準時送出？就算國民黨特務再笨，也該等到一天后，再準許將錢之尸體運出阿！
乘麥家來京參加第七次作代大會之際，我特意去拜訪了這位久仰大名的作家，也好一解疑惑。
見到麥家的第一印象，是他的那雙眼睛。犀利而懷疑，令人有點無所適從。不知他下一招會怎么出?
正在想，果然文如其人，這個作家有點冷！就在這時，他兒子打電話過來了，聽他和兒子講電話的情狀，才明白自己大可不必忐忑。
這個人，冷漠的眼神下，有著一顆充滿溫情的心。
于是，沒了最初的顧忌，我們之間開始了輕松而又愉快的文學之旅。
話題先從我對“錢之江吞佛珠終結(jié)生命送出情報”的質(zhì)疑開始，麥家很有耐性的為我做了解說。他說，在小說中，是交待的很細致，每一步都是環(huán)環(huán)相扣、密不透風的，因而結(jié)局出人意料卻又完美無缺。而到了電視劇中，少了很多鋪陳，小說中的佛珠也被簡化成手珠，諸多因素，破綻自然出現(xiàn)。他于是和我聊起佛珠的文化，并慨嘆：現(xiàn)在的電視編劇缺少文化。
與記者對話
記者：你如何看文學作品與影視的聯(lián)姻現(xiàn)象？
麥家：影視從文學中找題材，這是很正常的事，也是中外都很普遍的現(xiàn)象。影視根據(jù)其自身的特征，尋求的必然要是故事性與藝術(shù)性都較好結(jié)合的作品。但大多數(shù)中國小說，不太適合改編成影視劇。因為中國的小說家不擅長寫故事。中國的小說家，多是將追求的重點放在作品的文藝性、反映重大主題、謳歌時代精神等方面，而不太注重講故事。因此在影視與文學聯(lián)姻的過程中，是有點供不應求的。不過在影視改編的過程中，因為編劇的文化水平以及其他商業(yè)性因素，結(jié)果作品常常會不嚴謹，存在不少缺陷。
其實，人天生愛好故事。一個才幾個月大、不會說話的小孩，都喜歡聽故事。所以但凡好的小說，必有精彩的故事。象蒲松齡的《聊齋》。或者托爾斯泰，他的小說非常講究細節(jié)描寫和故事性。
任何一種形式的小說，都會引起審美疲勞。這個時候，它往往另僻蹊徑，作為一種流派遺留下來。但最終它還是要回到根本上，就是小說的故事性上。打個比方，法國新小說，在法國的地位很高，但它只是作為一個符號，作為一種小說需要探索、需要創(chuàng)新的精神而存在，就其本身而言，并沒有多少經(jīng)典性和故事性可言。
在我看來，20世紀最后50年，所有的作家加在一起，也抵不上一個馬爾克斯。他是天才的講故事高手。
當然，好小說不能只是簡單的講故事。小說離不開故事，故事離不開人物，人物離不開命運，命運是人類的一個不可琢磨，充滿無窮變數(shù)。如果要讓故事有更多內(nèi)容，需要認真思考。比如設(shè)計一個人物的命運，必須要能從A點看到B點，從B點看到C點。農(nóng)民、工人、軍人，可無論哪個層次的人，在命運的平臺上都是一樣的。比如說一部描寫農(nóng)民題材的小說，里面的故事很難引起沒有在這種生活環(huán)境過的讀者的共鳴。但上升到情感、民運、人性的東西，就能共通。
象我的小說，都是通過故事去表達一個人的命運，表達人的思考，表達一些生活的哲學。譬如《暗算》，其中的阿炳與黃依依，就揭示了一種命運。天才的宿命。某種天才成就了你，也可能毀滅了你。人的善惡、才華等等，都是一個平衡。有的地方凸出來，必然會有的地方凹下去。成以斯敗以斯。舉個很簡單的例子，文字好的人，可能數(shù)理化就會相對差。
麥家名言記者：你是理工科出身，為何文字還這么好？
麥家：我確實是理工科出身。而言我高中的時候，理科成績就非常好。高考考很高分，數(shù)學100，物理98，化學97。這都是應試教育的結(jié)果。你只要夠聰明又能背，成績肯定就能上去。當然，那不是我本身的興奮點。我的興趣還是在文學。只不過那個時候，考大學是改變?nèi)松\的一個最重要的途徑，只能那么做。一到大學，應試的那根神經(jīng)松弛下來，人進入自然的正常狀態(tài)，專業(yè)成績很快就掉下來，不過讀了很多文學作品。
麥家
記者：哪些作家對你產(chǎn)生影響？你都讀哪些經(jīng)典？
麥家：我的閱讀面一直不是很廣泛。我閱讀讀的中國作品不多。主要是讀西方的文學作品。不同時期，有不同的偶像作家。
最早的時候，我癡迷茨威格。茨威格現(xiàn)在被文學界貶為二流作家。當然，他不是一個一流的偉大作家，他是個多產(chǎn)的作家，寫過很多小說,還有很多傳記。它的小說過多的關(guān)注意識，關(guān)注內(nèi)心活動。他的小說，故事推進就像坦克一樣，很緩慢，細密，但很有力度。
后來又迷過一陣子卡夫卡、加謬?？偟膩碚f，我現(xiàn)在回過頭想，和我內(nèi)心最相宜的，只有兩位作家，納博科夫和博爾赫斯。這兩個作家的小說里，智力游戲的成份很多。
我覺得，小說首先就是個游戲，是一種精神智力游戲。不過，她和我們生活中、電腦機器中的游戲有點不一樣。生活中的游戲可能只跟肉體、智力關(guān)聯(lián)，和心靈不太相干。而文學作品是直接與人的感情和心靈呼應。因為人的內(nèi)心是天生需要溫暖、溫情和柔軟的。
但是這些溫情和柔軟，生活并不會直接產(chǎn)生，文學的魅力就在于此。我們經(jīng)常會有這種感受，在閱讀某部作品的時候，人的內(nèi)心一下子會變得很柔軟。通過閱讀，我們可以和作品共同去經(jīng)歷一些人生大事，這樣人的內(nèi)心就會變得更加厚實，更加飽滿。你看小說也好，寫小說也好，不可能改變生活。但人需要它。它會間接地影響人。有的人，一輩子都沒有經(jīng)歷過一次心靈游戲。換句話說，如果人不需要小說，那他的內(nèi)心會多么堅硬，多么孤寂！
記者：不過現(xiàn)代的閱讀率是越來越低，人們很少有時間閱讀。
麥家：雖然現(xiàn)在人的閱讀率下降，但這個情況一定會改變過來，因為人心需要閱讀?，F(xiàn)在的生活，像個陀螺一樣，旋轉(zhuǎn)的太快了。人太疲憊。不容易思辨?，F(xiàn)在很多人，從早忙到晚，回到家連洗澡的力氣都沒有。人不是動物，不可能象螞蟻一樣，每天只需要把財富扛回家里。將物質(zhì)看的太重要，結(jié)果就會把心靈遮蔽掉。人不能生活的那么累。你看，我們現(xiàn)在的物質(zhì)生活，經(jīng)過短短幾十年的發(fā)展，已經(jīng)和國外的城市不相上下。人要去多追求點精神上的東西。
記者：小說就是個游戲？
麥家：我經(jīng)常和人說，小說是啥?小說就是真實的謊言，就是魔術(shù)。從這個方面來說，它是需要技巧的。
海明威在《乞力馬扎羅的雪》中開篇有句話，“乞力馬扎羅是一座海拔一萬九千七百一十英尺的長年積雪的高山，據(jù)說它是非洲最高的一座山。西高峰馬塞人叫它“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的廟殿。在西高峰的近旁，有一具已經(jīng)風干凍僵的豹子的尸體。豹子到這樣高寒的地方來尋找什么，沒有人作過解釋?！边@令我令我印象深刻，我認為它道出了小說的另一種真髓。
想下確實很荒唐。我算過，那是海拔6000多米呀！豹子為何獨自跑到這么一個地方來？我覺得這回　答了所有藝術(shù)的內(nèi)涵。體育上的競技運動，是在挑戰(zhàn)人類身體的極限、激發(fā)人類身體的潛能。小說的藝術(shù)就在于其能不斷地挑戰(zhàn)人的智力與精神，把人們的智力和精神引導到更高的極限。
記者：談談你對現(xiàn)在的作家的看法？
麥家：什么人容易當作家？對任何事物都持懷疑態(tài)度，都持批判態(tài)度的人。作家天生具備某種責任：要對當下發(fā)生的事情，發(fā)出自己的聲音，是批評也好建議也好，反正需要提醒社會，幫助使這個社會變得更完善更和諧。
現(xiàn)在文壇都是在提速。書出得越來越快，三個月，一個月，長篇就寫出來。當然消失得也越來越快。就連有的名家也沉不住氣。對現(xiàn)在的作家。我就一個字，“守”。無名前，要守得住寂寞。成名后，要守得住名利的誘惑。
我現(xiàn)在的生活其實很簡單。一日三分，讀書、寫作、發(fā)呆。作家需要孤獨，整天象名人一樣滿世界跑，遍地開花，就有可能遍地荒漠，怎么可能有沉淀的思想。
而對于現(xiàn)在的80后偶像作家，我認為他們就是一種文字表演，嚴格意義上他們的作品還不能稱作文學作品。只能算是青春讀物。因為太不成熟。我在想，多少年后，如果有人還會翻看它們，也會發(fā)現(xiàn)它是黯然失色的。文學作品要有藝術(shù)、要有思想。比如，《紅樓夢》，經(jīng)歷過多少年的閱讀，依然經(jīng)得起考驗。
文學藝術(shù)的意義，就是能讓人類的精神記憶變成一條聯(lián)通過去、今天、未來的河流。
記者：聽說你正在創(chuàng)作一本新的小說，能否透露下？
麥家：還沒寫完。我的《解密》和其姊妹篇《暗算》，寫了10年。這本書也已經(jīng)寫了三年半，估計到年底會推出。我希望慢些。慢下來，才會有思想。毫不夸張地說，我現(xiàn)在的作品，還沒寫完，就有很多人來求。但是我還是要慢慢地寫、仔細修改。我也可以三個月寫出一部來，但是我不愿意那樣做。某種意義上，緩慢是成功的捷徑。雖然我花了十年才寫成一部作品，但相對那些10年就推出5部作品，但到最后一部都流傳不下來的人而言，我比他們更接近成功。我通過一兩部作品就在文壇崛起了。這就是緩慢的力量。
大多數(shù)時候，都是麥家在說，我只帶著耳朵去。訪談結(jié)束后，麥家告訴我，他本來是一個很內(nèi)向的人，但今天好像很能講，或許是最近接受媒體采訪多了的緣故。
最后，麥家揮筆題贈人民網(wǎng)網(wǎng)友：“讓文學使你的內(nèi)心變得更柔軟、溫暖?！溂摇?006年11月10日”要以懷疑的眼光看世界！