<code id="mcsmq"></code>
<rt id="mcsmq"></rt>
桃的電影人 | 魏君子：不問外部環(huán)境，就把手頭的電影當(dāng)最后一部來拍
序：
魏君子這個名字，了解香港電影的人都熟悉。
他對黃金時代的香港名家如數(shù)家珍，又從評論者轉(zhuǎn)為電影界的創(chuàng)作者、參與者。
看他橫跨領(lǐng)域、游刃有余之間，也不由讓人生出疑問：
這位“斜杠青年”的70后，究竟哪個身份才是他的本體？
在接連與徐克、袁和平、李玉等知名導(dǎo)演合作后，魏君子推出了自己的新作——《目中無人》。
在這部愛奇藝獨家上線的電影中，你似乎可以看到那個曾經(jīng)快意恩仇、風(fēng)華正茂的魏君子。
真誠、執(zhí)著、義氣、勤奮。
而在這篇文章里，你也將窺見魏君子和香港電影的每一個側(cè)面。
“二十余年如一夢，此身雖在堪驚。”
以下是魏君子自述（由筆者整理）：
01
“《目中無人》是一部古裝犯罪片”
《目中無人》的故事很簡單。
就講了一個人物，因為喝了萍水相逢一個姑娘婚禮上的一頓酒，就幫她把仇給報了。
有意思的是，雖然我們講了一個古代的故事，但卻是用現(xiàn)代人的思考方式去做的。
這里的“現(xiàn)代”，不是所謂的解構(gòu)后現(xiàn)代。而是不完全還原古代，用現(xiàn)代人的眼光做一部融合了武俠、意大利西部片、日本劍戟片、甚至是一些犯罪片的電影。
我是研究香港電影出身的。很多人問我，那你現(xiàn)在做電影，從香港電影里繼承到了什么精神？我就回答說，繼承了他們海納百川的“吸星大法”。
啥叫“吸星大法”呢？就是融合。
香港的武俠片從來都是以東方的精神為底，用西方的技巧進行融合。像我們這個片子，也是用現(xiàn)代人的視角、拍攝等完成的，但它卻是非常有古代俠義精神的一部作品：一個瞎子，為了很樸素的正義，幫一個弱女子討回公道。
我研究香港電影這么多年，大家都知道任何題材、類型都是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)的。
潮流一會兒來、一會兒去，都是這樣來回。
但只要你能跟現(xiàn)代的觀眾保持共情、共振，什么題材、什么類型其實都能得到市場和觀眾的喜歡。
從這個角度說，我們說《目中無人》是一部古裝的犯罪片。因為它融合了武俠很多的動作、很多元素，但它又有犯罪片的敘事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。你可以從中看出一些經(jīng)典段落和經(jīng)典情節(jié)，但是融合在一塊，沒啥違和感。
02
“在有限范圍內(nèi)，我們已經(jīng)做到了天花板級”
為啥要做《目中無人》呢？
原因其實很簡單，是因為我合作了近十年的拍檔——楊秉佳。
左一為楊秉佳
我第一次跟他合作的時候，他還沒大學(xué)畢業(yè)。我看了他拍的一些短片跟寫的劇本，簡直驚為天人。我心想這小孩好厲害，就跟他說“你快來跟我合作吧”。
近十年，我當(dāng)制片人他做編劇，合作了好多作品。我們跟徐克導(dǎo)演、劉偉強、李玉等非常知名、有經(jīng)驗的導(dǎo)演都有過合作，他也積累了比較豐富的經(jīng)驗。
幾年前，我覺得時機比較成熟了，他自己也已經(jīng)有個初步的本子，我就跟他說你不如自編自導(dǎo)一部片子，我來協(xié)助。
從創(chuàng)作、籌備到拍攝，再到現(xiàn)在正式上線，一路走過來，我看著這個作品一點點成熟，也看著楊秉佳一點點成熟。
我覺得從完成度上來說，作為導(dǎo)演處女作已經(jīng)不錯了。片子里那種類型片的爽感和情緒的張力，無論從哪個層面來說我覺得都不弱，這挺難得的。
我們制作成本并不高，盡管有點遺憾我們可能時間和錢不太夠，但在有限范圍內(nèi)我們做了一個“小而美”、很舒服的項目，又有一定的類型創(chuàng)新。
我們覺得已經(jīng)做到了有限范圍內(nèi)的天花板級，所以還是很開心的，也期待著觀眾的反饋和評價。
03
“我一下從河邊觀看的評論者，被架到了河邊在火上烤”
我覺得我算是個比較稱職的制片人。
從項目的孵化到尋找團隊，試圖在嚴格的預(yù)算控制下達到最好的水準和效果，其實不容易。畢竟創(chuàng)作環(huán)節(jié)、拍攝環(huán)節(jié)、后期、宣發(fā)都參與，你需要發(fā)揮挺大的能量。
在做制片人之前，我曾經(jīng)做過影評人、媒體人、編劇、紀錄片導(dǎo)演。幾乎電影領(lǐng)域很多崗位都做過。
其實我也不是專業(yè)院校畢業(yè)的，很多經(jīng)驗都是向合作的前輩請教，從他們那學(xué)到了好多東西。學(xué)著學(xué)著，才知道人要做到“知行合一”簡直太難了。
我研究電影那么多年，有天突然想不如自己也去拍拍試試。就像你天天吃人家廚子做的飯，有天突然覺得不如我也試試看。
結(jié)果作為單純的評論者，我可能只是在河邊指指點點；但現(xiàn)在下河了，鞋也濕了、褲腳也挽上了，自己摸魚才知道究竟是怎么回事。
有欣喜的時候，也有狼狽的時候，也突然明白創(chuàng)作者有時為啥這么做了，而不是單純從一個電影好與不好去評判。了解了這些之后，可能你對于電影和電影產(chǎn)業(yè)的認知會更深刻，所以這個經(jīng)驗對我來講特別重要。
因為我一直研究香港電影，所以一開始就找這方面的名家前輩合作。
當(dāng)時找徐克導(dǎo)演和袁和平導(dǎo)演拍《奇門遁甲》，劇本已經(jīng)有了，需要找錢。我跟徐克導(dǎo)演說“徐導(dǎo)我來做吧，我來運作整個項目”。當(dāng)時在很多人眼中，我可能只是個影評人，現(xiàn)在最多當(dāng)個策劃或者編劇是最合適的，但我居然要做制片人，所以還挺忐忑的。
但徐導(dǎo)笑了笑，說“你來”。
我開始做了之后，才知道拍電影的心酸、艱難和麻煩。做個項目簡直太麻煩了，你什么都要管。我好像一下子從河邊觀看的評論者，被架到河邊在火上烤。煎熬，但收獲也很大。
那個時候我想過放棄，但我覺得我愛電影，我要做這個事情，而且徐克導(dǎo)演、施南生他們那么信任我，我不想讓他們失望。就憑那股我得爭氣的勁兒，我硬是撐了下來。
其實沒人能一下子都明白，一定要自己去經(jīng)歷、去體會。
像我也是中間經(jīng)歷了很多試錯的過程，如果每個人都明白，那各個兒都以為自己是諸葛亮了。
04
“我覺得武俠片也需要新浪潮”
我覺得武俠片也需要新浪潮。
之前香港那幫人是從國外留學(xué)過、受過專業(yè)系統(tǒng)訓(xùn)練的，因為電視臺需要編導(dǎo)，所以跑到電視臺去當(dāng)導(dǎo)演。
當(dāng)時還不是拍電影，而是拍電視劇。電視劇的門檻比較低嘛，電影是按資排輩。想要當(dāng)導(dǎo)演，你得從小工、副導(dǎo)演開始干起，一干二三十年，才能有機會做導(dǎo)演。
那個年代積累下來的東西，你想要再完全還原不太可能了。所謂很多人生逢其時，就是趕上了那個時代，趕上了好時候，像徐克之前也是在TVB拍劇集的，后來被吳宇森他們看到了，說這小子有機會，給他拍電影。
我們之前也是趕上了中國內(nèi)地電影第一個市場黃金期，有機會往前走。
但走著走著就發(fā)現(xiàn)，遇到風(fēng)口期時會有很大的迷茫，好像市場很大、很有錢，隨隨便便也能做好，但現(xiàn)在不是這樣了。
我個人是覺得，如果后疫情時代你只是迷失，不知道怎么做，還不如多去跟導(dǎo)演、名家去請教、碰撞出火花。譬如我自己，最近幾年就確定了自己研究香港電影的方向—如何港片本土化。這個邏輯是，即使我們回不到香港本土，回不到那個時代，但我們可以把八、九十年代的創(chuàng)作經(jīng)驗帶回類型片里，按照香港類型片的邏輯去拍其他題材的電影。
那個時代是港片最輝煌的時代，香港電影人自己都不一定能再超越，何況是我們。
所以如何能用內(nèi)地的班底，用現(xiàn)代人的思考方式去做一個武俠片，去承繼香港電影海納百川的精神和精髓，這是我研究的重點。
05
“你就把手頭上電影當(dāng)做最后一部去拍”
《目中無人》這次是獨家上線愛奇藝云影院。
這次在云影院上映，我相信愛奇藝對這個作品的品質(zhì)是認可的，因為我們也比較有信心。
我覺得愛奇藝是真正專注做內(nèi)容的平臺。它活力無限，勇于改變、敢于創(chuàng)新。在任何時候，能勇于改變、保持創(chuàng)新都是特別難得的事，愛奇藝就是這個時代的弄潮兒。
現(xiàn)在這個時代，就是院網(wǎng)融合的時代。這個趨勢在國外，尤其在美國已經(jīng)是挺主流的一個趨勢了，但國內(nèi)傳統(tǒng)院線電影人和網(wǎng)絡(luò)電影人，大家還要一起使勁兒。
譬如說現(xiàn)在愛奇藝網(wǎng)絡(luò)電影分賬模式改變了，以前那套不管用了，大家都會更傾向于優(yōu)質(zhì)的好內(nèi)容。你想想，疫情時代下全球都在變，你做電影的憑什么不改變？
對現(xiàn)在很多年輕的創(chuàng)作者，我想說一定要實踐。
做不好沒什么可怕的，大不了去失敗，我們現(xiàn)在還有什么害怕失敗的呢？
就像我如果不沖，現(xiàn)在可能也就是一個生活在小鎮(zhèn)里、天天說自己喜歡香港電影的小鎮(zhèn)青年。嘴里說著喜歡，但什么都沒做，你還在那里。
我個人非?？春弥袊娪?，我覺得疫情其實是讓熱愛電影的人更有毅力把項目做好。如果大家都迷茫，那你就走，說明你沒那么熱愛電影。
什么叫熱愛呢？愛就是飛蛾撲火、不計回報。
徐克導(dǎo)演以前講過一句話，我覺得希望跟大家共勉。他說應(yīng)該把每一部戲都當(dāng)成你最后一部電影去拍，因為下一部電影可能市場就不好了。
如果你真的愛電影，好，別問外部環(huán)境如何，你就把手頭上的電影當(dāng)做最后一部來拍。全部傾注心血，看看自己的東西究竟有多大能量。
為什么沒這個信心和決心呢？
年輕人不要那么容易被打擊到，你就告訴自己“這是我最后一次機會，我使出渾身解數(shù)。做好這一部，我轉(zhuǎn)行也好不干了也行，我沒有遺憾了”，你看看你這部作品會怎么樣？
我相信，如果你這么做了，
一定會為所謂的“最后一部電影”而感到驕傲的，
哪怕只是普普通通的一個劇本。
后記 桃的電影人
“桃的電影人”是一檔由愛奇藝公關(guān)團隊策劃并出品的電影人深度專訪欄目。
愛奇藝希望能通過溫度及深度并存的文字，看見電影人，看見中國電影的欣欣向榮。
自此，與電影人攜手邁進，與中國電影共同成長。
@
