桃廠六一關(guān)注 | 我們和兒童電影大咖聊了聊小朋友們需要的好電影
愛奇藝對(duì)話兒童電影大咖：陪伴一代代人成長(zhǎng)的國產(chǎn)兒童片正在煥發(fā)新活力
今年是中國兒童電影的百年華誕，自1922年中國首部?jī)和娪啊额B童》誕生至今，中國電影市場(chǎng)陸續(xù)涌現(xiàn)了《豆蔻年華》《泉水叮咚》《霹靂貝貝》《小兵張嘎》等一批題材多元的經(jīng)典兒童電影，伴隨數(shù)代人成長(zhǎng)。
兒童片一直有著很特殊的產(chǎn)業(yè)地位，是兒童心智以及審美教育的重要窗口。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從2000年到2019年，中國共出品兒童電影909部，每年45部左右，是全球最高。投身于兒童電影產(chǎn)業(yè)的優(yōu)秀人才也始終存在，如鵬飛、拉華加、張忠華等80后新銳導(dǎo)演，也拍出了《米花之味》《旺扎的雨靴》《樹上有個(gè)好地方》等高口碑兒童電影。在愛奇藝最新公布的未來電影片單中，也看到“樹上”續(xù)集《樹上有個(gè)好地方2》位列其中。
產(chǎn)能在、品質(zhì)在，但近年來更為國人所熟知的多是親子動(dòng)畫類兒童電影，關(guān)注兒童現(xiàn)實(shí)生活的國產(chǎn)兒童片似乎正逐漸淡出大眾視野。為什么人們會(huì)覺得兒童電影變少了？中國當(dāng)下需要怎樣的兒童電影創(chuàng)作？
為此，我們采訪了《樹上有個(gè)好地方》系列電影導(dǎo)演張忠華和中國兒童少年電影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、原中國兒童電影制片廠廠長(zhǎng)黃軍，共同探討了當(dāng)下兒童電影的現(xiàn)狀及發(fā)展情況。
正值“六一”國際兒童節(jié)，愛奇藝在此也向所有兒童電影創(chuàng)作者致敬，向一直投身于構(gòu)建兒童文化世界的工作者們致敬。
擁有“全民基因”的兒童電影，仍是市場(chǎng)的剛需
上個(gè)世紀(jì)末，伴隨中國電影進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，國產(chǎn)兒童電影曾涌現(xiàn)出《一個(gè)都不能少》《天堂回信》《我的九月》《魔表》等眾多膾炙人口的優(yōu)秀作品，主創(chuàng)中不乏張藝謀、張國立、張嘉益、李丁等名導(dǎo)名演員。這些電影普遍反映了兒童的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)，表達(dá)友情與親情、夢(mèng)想與成長(zhǎng)，包括對(duì)留守兒童、殘障兒童和少數(shù)民族兒童的不同群體聚焦，以及發(fā)生在革命時(shí)期、校園時(shí)代等不同背景下的故事。
兒童片有著明顯的“全民基因”。在張忠華導(dǎo)演看來，“每個(gè)人都是從兒童過來的，它有全民的成長(zhǎng)基因和文化基因，所以它是文化的剛需。”
在中國商業(yè)電影市場(chǎng)成型以后，兒童片如今雖不是市場(chǎng)主流，實(shí)際上也誕生出《旺扎的雨靴》《西小河的夏天》《樹上有個(gè)好地方》《棒！少年》《再見吧！少年》等口碑突出的優(yōu)質(zhì)作品。只不過主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中鮮有知名從業(yè)者的身影，更多是新銳導(dǎo)演的涌出，素人學(xué)生演員加老戲骨，也幾乎成了當(dāng)下國產(chǎn)兒童電影的演員標(biāo)配。
受限于市場(chǎng)現(xiàn)狀，高質(zhì)量?jī)和娪俺霈F(xiàn)的概率無法與90年代相比。而從創(chuàng)作者的角度來看，張忠華認(rèn)為：“一是創(chuàng)作者不太了解兒童電影的創(chuàng)作規(guī)律，不會(huì)塑造兒童角色，很難引起觀眾共情與精神共振，不會(huì)講故事；二是無法從教育的角度掌握兒童成長(zhǎng)的規(guī)律，經(jīng)常把教育電影做成說教電影，站在成人的道德視角來說教兒童。”黃軍會(huì)長(zhǎng)也表示：“兒童片的發(fā)展應(yīng)該著眼普遍性，不能只看成功的‘特例’。我們目前對(duì)兒童片的研究和實(shí)踐不夠深入，還停留在扶持和補(bǔ)貼的階段。”
好的兒童電影一定是有趣的，并且要符合兒童的接受心理和想象力。中國作家協(xié)會(huì)兒童文學(xué)委員會(huì)副主任張之路曾經(jīng)說過：“兒童電影要有‘少兒趣味’，同時(shí)還要巧妙地承擔(dān)起人文教育的作用，將善良、互助、正義等人文精神傳輸給少年兒童，培養(yǎng)他們健康向上的人格。”
兒童電影需要更好地被“看見”
除內(nèi)容創(chuàng)作之外，現(xiàn)實(shí)題材兒童電影還面臨一個(gè)問題，即在傳統(tǒng)院線市場(chǎng)中難以冒頭。在統(tǒng)計(jì)過部分2021年上映及上線過的兒童電影情況后發(fā)現(xiàn)，兒童電影叫好又叫座的仍然不多。
如改編自真實(shí)故事，講述了鄉(xiāng)村小學(xué)的學(xué)生勇奪跳繩世界冠軍的故事的《點(diǎn)點(diǎn)星光》，豆瓣評(píng)分8.1分。但上映期間的排片率最高不超過0.3%，最終總票房累計(jì)635.9萬。去年唯一一部票房成績(jī)尚佳，達(dá)到5784.4萬的《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》，其背后還有萬達(dá)影視保駕護(hù)航。
部分兒童影片進(jìn)入影院選擇全國公映，但由于兒童片本身商業(yè)元素不足，絕大多數(shù)影片都經(jīng)歷了“一日游”。雖然也有像《棒！少年》等憑借口碑“逆襲”的案例，但整體而言現(xiàn)實(shí)題材兒童電影票房體量依然處于市場(chǎng)的“弱勢(shì)”行列，能夠成功的也主要是以《熊出沒》為首的動(dòng)畫兒童電影。
張忠華導(dǎo)演在談及目前的市場(chǎng)現(xiàn)狀，也表示兒童電影與當(dāng)下商業(yè)電影的制作邏輯有一定差異。一方面在于兒童電影在以商業(yè)為導(dǎo)向的院線電影市場(chǎng)中，缺乏足夠的商業(yè)價(jià)值。另一方面則是院線電影的主力受眾是以大學(xué)生、城市中青年為主，兒童片本身也不是主流受眾所關(guān)注的重點(diǎn)。
有些兒童電影也會(huì)進(jìn)入衛(wèi)視，部分電視臺(tái)會(huì)選擇購買部分兒童影片，以“電視電影”的方式發(fā)行。但因兒童電影本身不算是“大類型”，可購買的數(shù)量相對(duì)其他品類較少。另外，還有一些兒童電影通過電影節(jié)、公益等渠道放映，與觀眾見面。
放映渠道上的挑戰(zhàn)，確實(shí)會(huì)在一定程度上給兒童片創(chuàng)作帶來壓力。黃軍會(huì)長(zhǎng)表示，拍完以后是否會(huì)被觀眾看到，能否維持“再生產(chǎn)”依然是一個(gè)未知數(shù)。“有一些影片，試映的時(shí)候孩子們很喜歡，但是因?yàn)闆]辦法通過放映來維持它的投入產(chǎn)出平衡，所以長(zhǎng)期下去可能就沒辦法再拍了。”不過從他接觸到的兒童片創(chuàng)作者的整體狀態(tài)來看，很多人還是處于一個(gè)雖無奈但仍然很積極的階段。
題材創(chuàng)新、渠道拓展，兒童電影的破局
創(chuàng)作環(huán)境的現(xiàn)狀，為兒童電影生產(chǎn)帶來不小障礙。兒童電影該如何尋找合適的歸屬之地？為了能讓更多兒童觀眾看到好看的兒童電影，從業(yè)者們也在從兩個(gè)方向?qū)ふ彝黄瓶?。一是?nèi)容和題材類型的創(chuàng)新上，二是發(fā)行渠道的拓展上。
這兩年在院線被“看到”的影片，都在努力拓展題材和類型的邊界。2020年國慶檔在院線公映的《再見吧！少年》聚焦白血病少年勇敢追夢(mèng)，這部影片也在第34屆中國電影金雞獎(jiǎng)中拿下最佳兒童片；2021年院線口碑黑馬佳作《棒！少年》則關(guān)注困境少年學(xué)習(xí)棒球叫板命運(yùn)的故事，拿下包括第14屆FIRST青年電影展“最佳紀(jì)錄片”“觀眾選擇榮譽(yù)”在內(nèi)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
黃軍會(huì)長(zhǎng)認(rèn)為這兩部影片都有很強(qiáng)的代表性，都是憑借口碑引起了市場(chǎng)的關(guān)注。前者的題材是當(dāng)下國產(chǎn)片同類題材里比較稀缺的，而電影在整體處理上并沒有一味煽情，有著很強(qiáng)的治愈性；后者將運(yùn)動(dòng)的“熱血”和貧困山區(qū)少年的現(xiàn)實(shí)問題相結(jié)合，非常犀利。
當(dāng)然，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容還要配合合適的發(fā)行渠道，才能盡可能放大好內(nèi)容的價(jià)值。黃軍會(huì)長(zhǎng)也坦言：“現(xiàn)如今除了個(gè)別案例，兒童片想要在院線電影市場(chǎng)獲得成功很難。”從教育價(jià)值角度出發(fā)，他認(rèn)為，當(dāng)下對(duì)于兒童片來說最有效的還是將影視教育引入校園。“兒童電影對(duì)孩子們的影響實(shí)際上是非常大的，但就目前來說還是要以集體觀影為主，最集中的場(chǎng)景還是學(xué)校。”
在疫情前，中國兒童少年電影學(xué)會(huì)就在不斷呼吁將兒童電影引入校園。為此做了不少調(diào)研，也擬定出了行動(dòng)方案。此前與江西萍鄉(xiāng)、廣西防城港以及北京的部分學(xué)校簽訂了電影引入校園的方案。但是由于疫情導(dǎo)致進(jìn)度暫緩。但隨著中小學(xué)硬件設(shè)施不斷完善，再加上政策的扶持，兒童電影引入校園依然有很大的后續(xù)空間。
除了院線和校園之外，網(wǎng)絡(luò)也成為兒童電影重點(diǎn)考慮的發(fā)行渠道之一。
比如因疫情原因積壓了兩年的《樹上有個(gè)好地方》，就選擇通過互聯(lián)網(wǎng)流媒體平臺(tái)發(fā)行。該片于2020年在愛奇藝獨(dú)播，豆瓣評(píng)分7.8。其導(dǎo)演張忠華在采訪中坦誠地表示：“我做兒童片十幾年沒掙過錢，只有愛奇藝讓我把錢掙了。”
《樹上有個(gè)好地方》之所以在網(wǎng)絡(luò)渠道獲得成功，一是因?yàn)橛捌瑑?nèi)容勾起觀眾強(qiáng)烈共情，二是網(wǎng)絡(luò)渠道給予了創(chuàng)作者更大的表達(dá)空間。
《樹上有個(gè)好地方》以鄉(xiāng)村小學(xué)為背景，講述了一個(gè)“問題少年”的野蠻成長(zhǎng)史，為兒童帶去歡樂的同時(shí)，也關(guān)注了現(xiàn)實(shí)教育問題。不僅適合兒童觀看，也適合家長(zhǎng)和老師。“網(wǎng)絡(luò)發(fā)行直接面對(duì)觀眾，可以完全按照自己的想法做兒童片，市場(chǎng)的反響也給予了自己很大的信心。我認(rèn)為對(duì)于兒童片來說，當(dāng)下需要的是如何讓更多受眾看見，不應(yīng)該過分追求什么樣的發(fā)行方式。”張忠華導(dǎo)演表示。
兒童片的重要性之所以被反復(fù)強(qiáng)調(diào)，在于其對(duì)兒童審美和心智培養(yǎng)起到的關(guān)鍵作用。雖然在當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)中，兒童片的發(fā)展依然面臨著諸多挑戰(zhàn)，但隨著兒童電影引入校園的推進(jìn)以及線上發(fā)行方式的想象空間等，都為兒童電影發(fā)展提供了推動(dòng)力。相信在多方努力下，未來能夠誕生出更多屬于這個(gè)時(shí)代的好作品。讓我們一起共同見證中國兒童電影煥發(fā)新活力。
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