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愛(ài)奇藝《心居》彈幕里，有當(dāng)代生活最真實(shí)的樣子
“海清一直在買(mǎi)房子的路上”
“這是《愛(ài)情神話》徐崢的房子嗎”“是佟年家房子吧”
“哈哈哈哈展翔（張頌文 飾）是神助攻吧”
“自己辛辛苦苦掙的錢(qián)，為什么一定要借給別人”
“感覺(jué)結(jié)婚還是要門(mén)當(dāng)戶對(duì)”
“我爸爸和葛爸爸好像，明事理拎得清”
“喜歡馮曉琴（海清飾）現(xiàn)在自立自強(qiáng)的樣子”
……
歡聲笑語(yǔ)、有趣梗、吐槽、感慨、經(jīng)驗(yàn)、生活感悟……《心居》彈幕的精彩程度堪比劇情。
小到“要不要送一把傘”，大到“要不要借錢(qián)、離婚”，顧家生活的點(diǎn)滴勾起觀眾的生活記憶。家庭、愛(ài)情、理想，每一個(gè)普通人或許都能在《心居》看到自己的生活。溫暖與矛盾在劇中輪番上演，當(dāng)代人的生活也在《心居》的彈幕中一同開(kāi)播。
實(shí)時(shí)、可互動(dòng)的特性，彈幕正在成為現(xiàn)在觀眾傾訴情緒、表達(dá)觀點(diǎn)的重要出口。愛(ài)奇藝數(shù)據(jù)研究中心披露的數(shù)據(jù)顯示，2021年愛(ài)奇藝平臺(tái)用戶總計(jì)發(fā)送了超過(guò)6.7億條彈幕，僅第四季度就有數(shù)千萬(wàn)用戶在觀看影視劇進(jìn)行了彈幕互動(dòng)。其中，觀眾在現(xiàn)實(shí)題材內(nèi)容中發(fā)彈幕的熱情更高。
《心居》等現(xiàn)實(shí)題材內(nèi)容貼近生活，讓觀眾一面看到生活，一面想要立刻表達(dá)自己對(duì)生活的思考。如今，彈幕不僅是承載觀眾情感的新區(qū)，更是新時(shí)代大眾觀念的“社會(huì)觀察室”。
明明要看劇情，為什么還要開(kāi)彈幕？
《心居》的情節(jié)一直緊抓觀眾的心，它的彈幕也誕生了不少經(jīng)典金句。
剛開(kāi)播時(shí)，不少人呼吁“快為海老師買(mǎi)套房子吧！”一度成為網(wǎng)絡(luò)熱梗，把跨越十余年的觀劇記憶串聯(lián)了起來(lái)。
還有觀眾憑借強(qiáng)大的記憶力打破次元，幫助一起看劇的人挖“故事”。比如打開(kāi)彈幕，你才會(huì)知道葛玥的家和電影《愛(ài)情神話》里老白的房子、《流金歲月》中蔣南孫家的老宅、《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》中佟年的房子有幾分相似。
有的人在彈幕表達(dá)開(kāi)心，或者尋找和自己觀點(diǎn)一致的人。比如看到馮曉琴和展翔互懟逗貧時(shí)，大家用彈幕進(jìn)行“哈哈哈哈”接力。
顧磊出了意外后，看著白發(fā)人送黑發(fā)人的網(wǎng)友們紛紛表達(dá)對(duì)顧爸爸的心疼。
在見(jiàn)證施源求婚時(shí)，網(wǎng)友們?cè)趶椖恢型l了心跳，一起“吃糖”。
彈幕里有趣味梗、有情感的共鳴，有人愛(ài)發(fā)彈幕，隔空喊話形成的跨時(shí)空交流，也有人單純愛(ài)圍觀，看看別人說(shuō)什么……《2021中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，近三成用戶觀看綜合視頻會(huì)看彈幕。
不論哪種原因，“看愛(ài)奇藝開(kāi)彈幕”正在成為一種習(xí)慣。
彈幕墻，就是這個(gè)時(shí)代的“社會(huì)觀察室”
實(shí)際上，現(xiàn)實(shí)題材內(nèi)容的彈幕，也是當(dāng)代社會(huì)生活的一面鏡子。這在《心居》中尤為明顯。
作為一部現(xiàn)實(shí)題材作品，《心居》的議題包羅萬(wàn)象。而普通人的生活無(wú)外乎這些事，因?yàn)楹陀^眾離得近，也就勾起了觀眾們強(qiáng)烈的表達(dá)欲望。
劇集初始，彈幕激烈討論“家人借錢(qián)”的問(wèn)題，有人說(shuō)“自己辛辛苦苦掙的錢(qián)，為什么非要借給別人”，也有人認(rèn)為“自己不缺錢(qián)的情況下都不肯借錢(qián)，真的沒(méi)有人情味。”
某種程度上，它展現(xiàn)出了現(xiàn)代家庭觀的變化——在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展和城市化迅猛推進(jìn)的中國(guó)，家人之間到底該如何相處。
當(dāng)看到馮曉琴送快遞維持家計(jì)，網(wǎng)友高呼“早就該這樣了！”“還是得有自己的工作”；當(dāng)看到顧清俞在投行市場(chǎng)如魚(yú)得水，彈幕里刷起“搞事業(yè)的女人真有魅力！”
這也映照出當(dāng)下全社會(huì)對(duì)女性獨(dú)立議題的強(qiáng)烈關(guān)注，比如女性不應(yīng)該被定義為某種刻板形象。
施源求婚顧清俞，苦守“女神”的展翔暗自神傷。彈幕里一邊在笑展翔是“大怨種”，一邊安慰鼓勵(lì)他“總會(huì)遇到合適的”。
展翔的癡情被同情、被認(rèn)可，也是觀眾對(duì)理想愛(ài)情的自我投射。
彈幕讓用戶與內(nèi)容、與一起觀看的人互動(dòng)變得簡(jiǎn)單。許多關(guān)乎我們生活的議題，平時(shí)聊起來(lái)好像稍顯刻意，但在劇情的加持下，成為了自然的討論話題。這種表達(dá)往往是本能的、自覺(jué)的、感悟式的，更能真實(shí)地反映用戶在觀看剎那間的情感狀態(tài)。
《心居》在煙火氣中把普通人的生活投射到熒屏上，彈幕讓觀眾深度參與到內(nèi)容中——表達(dá)觀點(diǎn)或參與談?wù)?，?gòu)成了跨越時(shí)間、空間的公共討論。隨著互動(dòng)技術(shù)的發(fā)展，觀眾和創(chuàng)作者的關(guān)系逐漸模糊，人們不再滿足于被動(dòng)地消費(fèi)信息，而是希望自己能夠主動(dòng)地生產(chǎn)信息、完成交流。一條條彈幕組成的當(dāng)代“社會(huì)觀察室”里，我們既是觀看者，又是創(chuàng)造者，進(jìn)而映射出每個(gè)普通人的家庭、城市和時(shí)代。
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