程耳

十九年中他拍了三部長片，在快速迭
代的中國電影市場里是個(gè)異數(shù)。他的
電影保持優(yōu)質(zhì)，銳意求新，在導(dǎo)演中
同樣是個(gè)異數(shù)。

梁博

他以自己的創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了“靈魂”與
“歌手”的合一。梁博讓我們看到，
靈魂不縹緲，它是血肉之軀。他以最
直接的音樂，展現(xiàn)偉大的搖滾精神。

段奕宏

過去，他希望好電影能給他作為一
個(gè)演員更高的安全系數(shù)?，F(xiàn)在他對(duì)
自己的審視已超越了作為一個(gè)好演
員的定位，他關(guān)心整個(gè)電影創(chuàng)作。

余文樂

年度突破演員，少時(shí)成名，但從未固
步自封；高產(chǎn)多變卻依然獨(dú)樹一幟。
通過新風(fēng)格、新領(lǐng)域、新角色的嘗
試，余文樂表現(xiàn)出可貴的突破力量。

張大磊

作為新導(dǎo)演，他已經(jīng)有了確定的、日
臻完善的美學(xué)觀。而授予《八月》的
一座金馬獎(jiǎng)最佳劇情片的獎(jiǎng)杯，會(huì)讓
這個(gè)年輕的電影人走得更遠(yuǎn)。

邱陽

他的《小城二月》獲得第70屆戛納
電影節(jié)短片金棕櫚獎(jiǎng)，這是繼《霸
王別姬》之后中國電影的第二座金
棕櫚。更珍貴的是，他還如此年輕。

張濤

他的《喜喪》獲第十屆FIRST青年
電影展“最佳影片” “最佳導(dǎo)演”，
他對(duì)鄉(xiāng)村生態(tài)及人生況味的體察
，讓其電影具有難得的情感力量。

呂聿來

從出演《孔雀》中令人眼亮的“小
弟”，到執(zhí)導(dǎo)處女作長片《桃源》，
呂聿來完成了由演員到導(dǎo)演的蛻變。

諶龍

光輝源自平凡，堅(jiān)持造就榮耀。他
用堅(jiān)韌回答困難，他用努力回答失
敗，最終成就了屬于自己的突破。

趙要

趙要的作品強(qiáng)調(diào)個(gè)人體驗(yàn)，挑戰(zhàn)既定
認(rèn)知，在觀眾一次又一次的自我觀念
碰撞中，實(shí)踐了當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于日常
生活的承擔(dān)和使命。

李斌

創(chuàng)業(yè)20年，李斌摸準(zhǔn)汽車與互聯(lián)網(wǎng)
的發(fā)展脈搏，選好每一次觀望和沖鋒
的時(shí)機(jī)，參與創(chuàng)辦及主導(dǎo)投資了超過
40家企業(yè)，打造了一個(gè)出行王國。

吳文輝

從起點(diǎn)中文網(wǎng)、盛大文學(xué)到閱文集團(tuán)，
吳文輝一路履新，引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的風(fēng)
向。未來的網(wǎng)文或?qū)⒊蔀橹袊幕瘜?duì)
外輸出的先鋒。

葛亮

以厚學(xué)之筆書寫廛里常情，而使時(shí)
代風(fēng)雨滲入人間草木。通過反芻傳
統(tǒng)，葛亮重現(xiàn)了古典之光，照亮的
卻是語焉不詳?shù)漠?dāng)下。

琚賓

沒有標(biāo)簽，是為通達(dá)；沒有符號(hào)，
是為自然。用藝術(shù)滋養(yǎng)設(shè)計(jì)，用實(shí)
踐培育見識(shí)，用學(xué)習(xí)啟迪前行，他
是點(diǎn)亮日常生活的氣質(zhì)美學(xué)家。

蔡明潑

從中國晉江到法國巴黎，從小城市的
老師到橫跨三大洲的私募投資人，他
成功聯(lián)結(jié)起中法之間的商業(yè)文明，他
的樸素達(dá)致圓融，他的見識(shí)穿越中外。

楊紫明

1997年創(chuàng)立卡賓品牌，并擔(dān)任品牌
藝術(shù)總監(jiān)，不停跨界和顛覆，不斷
挖掘生活樂趣，在喧囂時(shí)代和個(gè)體
命運(yùn)的互動(dòng)間，楊紫明尋到最佳平衡。

王勇

從一個(gè)初入廚房的小伙子，到飽受贊
譽(yù)的杭州西子湖四季酒店金沙廳名
廚，他用油鹽醬醋，炮制出舌尖美
味；烹調(diào)料理，掩不住大廚本色。

摩拜單車團(tuán)隊(duì)

現(xiàn)象級(jí)的流行度，打破行業(yè)記錄的融
資規(guī)模，對(duì)自行車制造業(yè)的改進(jìn)和引
領(lǐng)……摩拜單車改變了中國城市馬路
的景觀，融入了人們的生活文化。

《知識(shí)分子》團(tuán)隊(duì)

成立兩年來，“共建智趣中國”對(duì)于
《知識(shí)分子》來說從不是一句口號(hào)，
它是全體編輯同仁一步一個(gè)腳印的實(shí)
踐。